Особливостi облицювання стiн мозаiкою

МРЖНРЖСТЕРСТВО ОСВРЖТИ РЖ НАУКИ УКРАРЗНИ

КИРЗВСЬКИЙ НАЦРЖОНАЛЬНИЙ УНРЖВЕРСИТЕТ БУДРЖВНИЦТВА РЖ АРХРЖТЕКТУРИ

КАФЕДРА: ТЕХНОЛОГРЖРЗ БУДРЖВЕЛЬНОГО ВИРОБНИЦТВА

Науковий реферат на тему:

Особливостi облицювання стiн мозаiкою

Вик. :

Колпакова А.А. АБС-33а

Перевiрив:

проф. Ярмоленко М. Г.

Киiв-2009

План

1. Вступ.

2. Використання мозаiки.

3. Властивостi та види мозаiки.

3.1 Скляна мозаiка.

3.2 Смальтовая мозаiка.

3.3 Керамiчна мозаiка.

3.4 Кам'яна мозаiка.

3.5 Нетрадицiйнi матерiали.

3.6 Металева мозаiка.

4. Висновок.

5. Використана лiтература.

1. Вступ

Серед усiii розмаiтостi облицювальних i декоративних матерiалiв навряд чи знайдеться бiльш демократична й художня технiка, чим мозаiка. Маленькi грацiознi шматочки здатнi створити як мiцну, так i стiйку до впливу температур i вологи поверхня, так i досить мудрий вiзерунок. Будучи плiдним ТСрунтом для польоту фантазii, мозаiка висуваi не так багато вимог.

Якщо вам хочеться мати в будинку красивий i практичний обробний матерiал, а унiверсальна керамiчна плитка здаiться аж занадто традицiйною, звернiть погляди до мозаiки. Мозаiка - це малюнок, складений з невеликих шматочкiв або рiзних матерiалiв. Саме слово в перекладi з латинськоi "musium" означаi "присвячена музам". Першi мозаiчнi зображення, що дiйшли до наших днiв, вiдносяться до епохи античностi. Однак сьогоднi вона переживаi друге народження. Все частiше можна побачити панно i картини в самих рiзних за призначенням примiщеннях: басейнах, виставкових залах, холах отелей, кафе, магазинах, на вернадах. РЖ, звичайно, в нових будинках i квартирах.

На змiну втраченим старовинним секретам прийшли промисловi технологii виробництва i укладання музичних композицiй. Фiрм, якi спецiалiзуються на цьому, сьогоднi маса. РЖ кожна пропонуi своi ескiзи i сюжети, яких у каталогах звичайно сотнi. Але якщо жоден не задовольнив смакам замовника, можуть використовуватися i малюнки, запропонованi самим замовником. Зрозумiло, художня виразнiсть мозаiчного панно досягаiться не тiльки складнiстю малюнка, але i рiзноманiтнiстю матерiалiв, його складових.

Ранiше мозаiка була доступна тiльки дуже спроможним замовникам, але поява мозаiки з високою якiстю за доступною цiною викликала справжнiй бум у використаннi цього вiдмiнного обробного матерiалу. Примiщення, в обробцi якого використовуiться мозаiка, виглядаi дуже святково. Мозаiка здатна передати будь-якi стилi i напрями в обробцi iнтер'iру: вiд античноi класики до сучасних модернiстських дизайн - рiшень. Мозаiка не i складною при укладаннi, ii можна без зусиль застосувати при облицьовуваннi криволiнiйних поверхонь, а багатство вiдтiнкiв i комбiнацiй цих вiдтiнкiв не маi собi рiвних серед iнших обробних матерiалiв.

2. Використання мозаiки

Використання мозаiки дозволяi створювати тематичнi iнтер'iри, формуючи цiлiснi картини будь-якого розмiру з детальним промальовуванням елементiв i яскравою палiтрою квiтiв, не обмежуючи замовника у виборi тематики.

Разом з готовими панно, замовник може замовити панно по своiму вибору або надати репродукцiю сюжету для втiлення його в мозаiцi.

У обробцi iнтер'iрiв часто застосовуiться комбiнацiя декiлькох колборiв мозаiки в певнiй пропорцii - мозаiчна сумiш, або розтяжки - плавний, поступовий перехiд вiд свiтлого тону до насиченого, виконуваний в будь-якiй колiрнiй гаммi. Для пiдкреслення колiрного рiшення використовуються бордюри геометричноi або довiльноi форми.

Для досягнення ефекту великого об'iму повiтря i простору в обробцi iнтер'iрiв часто застосовуiться комбiнацiя декiлькох квiтiв мозаiки в певнiй пропорцii - мозаiчна сумiш, або розтяжки - плавний, поступовий перехiд вiд свiтлого тону до насиченого, виконуваний в будь-якiй колiрнiй гаммi. Для пiдкреслення колiрного рiшення використовуються бордюри геометричноi або довiльноi форми.

3. Властивостi та види

3.1 Скляна мозаiка

На сьогоднiшнiй день саме цей вид мозаiки користуiться найбiльшою популярнiстю. Скляна мозаiка являi собою сплав кременисто пiску та iнших компонентiв з рiзними фарбувальними добавками. Найпоширенiший матерiал для виробництва мозаiки сьогоднi - венецiанське скло. Воно довговiчне, водостiйкою, жаростiйкоi, морозостiйко i ударопрочное. Мало того, воно маi суцiльну структуру, а значить, не пiддаiться впливу мiкроорганiзмiв i бактерiй i може використовуватися для обробки басейнiв. Коефiцiiнт водопоглинання (КВП) керамiчноi мозаiки - 1 %, а вiдповiдний КВП скляноi мозаiки - менше 0,1 %. Все це робить ii iдеальною для використання на кухнях, басейнах, лазнях або саунах, а також при облицьовуваннi печей i камiнiв.

Китайська мозаiка технологiчно iдентична iвропейським зразкам i успiшно продаiться у всiх iвропейських краiнах. Що стосуiться колiрноi палiтри, то ii важко описати, настiльки вона багатобарвна. Для цього в процесi виробництва в скло додають найрiзноманiтнiшi добавки: вiд бору, кадмiю i селену до напiвдорогоцiнного мiнералу авантюрин i перламутру. Що важливо пам'ятати при роботi iз скломозаiкою - це необхiднiсть грамотноi консультацii. Вибiр правильного клею обов'язковий. Бiлого, без будь-няких сiрих грудочок або вад - iнакше прозорiсть, а, вiдповiдно, i ефектнiсть матерiалу може постраждати. Також важливо придбати замазку пiд мозаiку, якщо йдеться про обробку поверхонь, що постiйно контактують з водою. Цих засобiв на ринку предостатньо, обзавестися ними зовсiм не важко.

ВлНаводять красуВ» скломозаiки по-рiзному, використовуючи домiшки фарб, пiгменти. А в деяких випадках навiть натуральне золото, яке за спецiальною технологiiю ВлвростаiВ» в шматочок цього матерiалу.

Найпоширенiша форма складальних елементiв (iх називають також модулями, чiпсами, тессерамi) - квадратна. Чим вони дрiбнiше, тим докладнiше буде деталiзацiя зображення i точнiше промальовування.

Скляна мозаiка маi дуже широку сферу застосування: це стiни i пiдлоги в будь-яких закритих примiщеннях, вiд кухонь до басейнiв i ванних кiмнат, а також поверхнi меблiв, камiни, фасади будiвель.

Ранiше не iснувало технологiй виготовлення стекол великого розмiру. Набагато простiше було виготовити багато маленьких скелець - природно, вони виходили рiзними, - а потiм зiбрати iх, як мозаiку, в скло бiльшого розмiру. Так зтАЩявився вiтраж. Але i цi маленькi шматочки абсолютно не походили на сучаснi стекла: вони були закругленими , а не плоскими. Рiч у тому, що скло варили в печах i надували спецiальними трубками . Щоб скласти з таких частинок скляне полотно, було потрiбно багато терпiння, тому скло було дуже дорогим i виготовлялося пiд замовлення для дуже багатих людей.

Першою широко стала використовувати вiтражi католицька церква . Вона, як ми знаiмо, була достатньо багата, щоб дозволити собi таку розкiш, як стекло. Свiтло, що проходило через нього, заломлювалося, забарвлювалося в рiзнi кольори i здавалося таiмничим i неземним, приводячи прихожан в божественний трепет i викликаючи у них думки про вiчний.

В нашi днi iснуi безлiч технiки виготовлення вiтражiв, та i пiд самим словом вiтраж подразумеваiтся i прикраса дверних або вiконних отворiв, i декоративне панно, i навiть частина фасаду, виконана особливим способом. У будь-якому випадку, вiтраж - це яскрава i оригiнальна прикраса будь-якого iнтертАЩiру. Крiм того, вiн достатньо практичний: пропускаючи свiтло, дозволяi залишатися захованим вiд непотрiбноi цiкавостi, що, погодитеся, дуже актуально, наприклад, для ванноi кiмнати з великими вiкнами.

Скляна мозаiка - найдоступнiший облицювальний матерiал зi всiх видiв мозаiки.

3.2 Смальтова мозаiка

Серед скляноi мозаiки особливим чином слiд видiлити смальтову мозаiку, яка вiдрiзняiться вiд звичайноi скляноi мозаiки особливою мiцнiстю.

Смальта була вiдома ще в античностi, але пiзнiше технологiя виробництва цiii мозаiки була втрачена. Вiдродження смальти повтАЩязано з iмтАЩям Михайла Ломоносова, який знову вiдродив унiкальну технiку i винайшов спосiб отримання високощiльного непрозорого кольорового скла.

Смальта - це рiзновид скляноi мозаiки. Але на вiдмiну вiд останньоi до складу смальти входять солi калiю, а не натрiю, та iншi природнi сполуки, що додають матерiалу колiр. Сучасну смальту отримують в результатi пресування дрiбних частинок щiльно пофарбованого скла з додаванням оксидiв i спiкання при температурi 700-800 В°C протягом доби. В результатi матерiал набуваi вiдмiннi фiзико-хiмiчнi властивостi: ударостiйкiсть, морозостiйкiсть, стiйкiсть до рiзних агресивних чистить засобiв. Смальта цiкава тим, що непрозора, але нiби свiтиться зсередини. Крiм того, кожен кубик трохи вiдрiзняiться вiд iнших вiдтiнком. Через це велика поверхня, викладена смальтою одного кольору, не виглядаi сумно. Наявнi технологii дозволяють одержувати до 10 тисяч вiдтiнкiв смальти.

Справжня смальта виглядаi дуже гiдно: ii легко впiзнати за насиченого кольору, навiть самi свiтлi тони не мають нiяких бiлих включений . Вона маi дуже гладку i приiмну на дотик поверхню, з якою легко видаляються будь-якi забруднення (легше, нiж з поверхнi недорогих скляних мозаiк). Крiм зовнiшнього вигляду, смальта вiдрiзняiться вiд скла за технiчними характеристиками. РЗй притаманна стiйкiсть до абразивного зносу, що робить ii придатною для укладання в мiсцях з пiдвищеним навантаженням як усерединi будiвлi, так i зовнi (коридор, кухня, поверхню бiля басейну, ганок).

Смальту роблять розмiром 1,2 х 1,2 см i товщиною 8 мм (товщина звичайноi мозаiки - 4 мм). Головне достоiнство - вона вiдмiнно пiдходить для облицювання пiдлоги в примiщеннях з iнтенсивним рухом: сходiв i сходових майданчикiв, холiв i коридорiв. Мозаiку викладають зовсiм не поштучно. Ще на фабрицi ii приклеюють на щiльну паперову або сiтчасту основу (матрицю) розмiром 322 х 322 мм. Такими листами вона i надходить у продаж. Потiм цю матрицю прикладають до поверхнi, обробленоi клеiм, тiiю стороною, де немаi паперу. Пiсля цього паперову основу видаляють, злегка зволоживши водою. Тобто виходить своiрiдна ВлпереводiлкаВ». Але ,не дивлячись на простоту укладання, процес облицювання досить складний. Цю копiтку роботу можна довiрити тiльки професiоналам! Звичайний ВлплитковийВ» майстер не впораiться. Адже потрiбно, щоб всi шви iдеально збiгалися, а вiдстань мiж листами-матрицями було таким же, як i мiж самими ВлскельцямиВ». Клей - спецiальна цементно-латексная маса, яка добре тримаi скляну поверхню, - теж наноситься особливим способом. Для цього необхiдний зубчастий шпатель, довжина зубчикiв якого не перевищуi 3,5 мм (для смальти - 7,5 мм). Тодi при укладаннi мозаiки зайвий клей не вилазити з швiв. Все це потрiбно прорахувати аж до мiлiметра. У результатi мозаiка повинна складати разом з клеiм рiвну поверхню. Зате доглядати за мозаiкою нескладно. РЗi можна мити водою i практично будь-якими засобами, що чистять, крiм абразивних.

3.3 Керамiчна мозаiка

Керамiчну мозаiку часто використовують як декоративний елемент, викладають з неi панно, комбiнують з плиткою. Правда, керамiку, на вiдмiну вiд скла, в поверхнях, що постiйно контактують з водою, все ж таки не варто використовувати. А ось прикрасити зовнiшню поверхню камiна або печi - цiлком реально. Адже температурний режим, в який потрапляi керамiчна мозаiка при обпаленнi, пристосовуi ii до iстотноi рiзницi температур.

Дизайнери смiливо експериментують з боiм плитки - i не тiльки виробничим. У пошуку потрiбних форм плитка б'iться в самому буквальному сенсi цього слова. Такi роботи i ексклюзивними i неповторними. Що ж до вибору конкретноi керамiчноi мозаiки - то тут все просто: звернете увагу на те, з якоi плитки вона зроблена. Якi характеристики плитки - такi вони i у мозаiки!

Керамiчна мозаiка, вiрнiше, ii чiпси зовнi схожi на звичайну плитку, у формi квадрата або прямокутника, тiльки меншого розмiру. Розмiр плиток може бути 10х10, 20х20, 25х25, 30х30 або 50х50 мм. Пропонованi виробниками кольори i вiдтiнки дуже рiзноманiтнi. Мозаiка може бути просто глазурованоi, а може мiстити "спецефекти" - кракелюри (дрiбнi трiщини по поверхнi), розлучення, вкраплення iншого кольору, iмiтацii нерiвнiй поверхнi. Викладена нею поверхню буде бiльш рельiфною, нiж оброблена скляною мозаiкою. Керамiчна мозаiка мiцнiше склянiй, що поiднуiться зi стiйкiстю до абразивного зносу i оригiнальним зовнiшнiм виглядом. У неглазурованоi керамiки - пориста структура, з усiма наслiдками,що випливають звiдси неприiмностями. Втiм, iснуi i малопорiстая керамiка - монопрессокоттура.

Керамiчна плитка, вручну виготовляiться ремiсниками в стилi тАЬМосарабетАЭ, надзвичайно популярна на територii РЖспанii. Завдяки повсюдному застосуванню плитки, в таких мiстах як Севiлья, Валенсiя, Сарагоса, Толедо та iн, формуiться свiй iндивiдуальний стиль i вигляд. Фасади будинкiв i внутрiшнi дворики облицьованi рiзними видами плитки iз застосуванням геометричних, симетричних i рослинних орнаментiв.

Найбiльш цiнна та якiсна плитка i до цього дня проводиться вручну, однак сучаснi виробники (власники невеликих фабрик) намагаються поiднувати традицii виготовлення плитки з новими технологiями виробництва.

Як i за часiв ручного виробництва, сучаснi виробники продовжують надавати велике значення кожноi деталi. З пiдключенням сучасних технологiй виробництва виробники почали добиватися бездоганноi якостi кожноi плитки окремо.

Особлива ретельнiсть виробництва з часом дозволила виробниковi добитися досконалостi колiрноi гами, надихаi декоратора на створення оригiнальних iнтертАЩiрiв.

Пiдтвердженням цьому служить факт використання нашоi плитки в оформленнi будiвель птАЩяти континентiв свiту. На кожному етапi виробництва плитка проходить суворий контроль якостi, що гарантуi досконалiсть обробки продукту. Велика увага придiляiться вiдбору кращих керамiчних заготовок, якi пiддаються термiчному впливу при температурi близько 1000 градусiв за Цельсiiм.

Потiм професiйнi ремiсники-художники приступають до процесу розпису плитки, застосовуючи свiй талант i фантазiю. Настаi момент вiдтворення старовинних традицiйних орнаментiв i створення нових, пiсля чого плитка пiддаiться останньому випалу при бiльш помiрнiй температурi i набуваi ефект скляного блиску. Продукт вважаiться готовим до продажу лише пiсля проходження останнього етапу контролю якостi.

Керамiчна мозаiка пiдходить для облицювання рiзних поверхонь, в тому числi басейнiв, фасадiв будiвель, стiн i пiдлоги ванних кiмнат i кухонь.

3.4 Кам'яна мозаiка

Мистецтво складання кам'яноi мозаiки починалося з нехитрих узорiв з кольоровоi гальки, якими стародавнi греки прикрашали внутрiшнi дворики своiх будинкiв. Пiзнiше при оформленнi iнтер'iрiв палацiв i храмiв стали використовувати грануi, мармур, напiвкоштовнi i навiть дорогоцiннi каменi. Першими викладали пiдлоги, з других створювали дивовижнi по красi панно.

Завдяки таким властивостям каменя, як мiцнiсть, стiйкiсть до руйнування i старiння, ми i сьогоднi можемо милуватися фрагментами дивовижноi мозаiчноi полови в античних пам'ятниках архiтектури, що збереглися на територii Еллади. Наприклад, в храмi Зевса (V в. до н.е. ) зображення морських божеств в обрамленнi орнаментiв складенi з дрiбних (близько 1 см в поперечнику) рубаних шматочкiв каменiв рiзного кольору. Так з'явилася одна з основноi технiки складання мозаiчних малюнкiв - набiр. У цiй же технiцi працювали i майстри Стародавнього Риму, складаючи мозаiчнi зображення з кубикiв або стовпчикiв приблизно однаковоi величини i форми.

Отриману поверхню або шлiфували, або, якщо вона знаходилася на достатньому видаленнi вiд глядача, залишали шорсткою. Шви мiж кубиками могли вiдрiзнятися по товщинi, що додавало зображенню ефект об'iму.

Стародавнi iгиптяни теж були знайомi з мистецтвом кам'яноi мозаiки, але використовували ii бiльш камерно. З напiвкоштовних каменiв вони набирали плакетки, якими потiм прикрашали меблi, предмети побуту i навiть параднi костюми фараонiв. Ця близька до iнкрустацii технiка стала прообразом iншого популярного виду мозаiки - пластинковою, або штучною. У цiй технiцi мозаiку складають з тонких пластин вiдшлiфованого мармуру або яшми, вирiзаних по контурах зображення i так щiльно пiдiгнаних один до одного, що швiв мiж ними практично не видно. Це мистецтво досягло досконалостi в XVI столiттi у флоренцii, а тому отримало назву Флорентiйськоi мозаiки.

До речi, саме в технiцi Флорентiйськоi мозаiки була виконана знаменита Янтарна кiмната, на виготовлення якоi пiшов свого часу понад напiвмiльйон шматочкiв Янтару. Ось вже бiльше 20 рокiв в майстерень Екатерiнiнського палацу в Царському Селi каменерiзи вiдтворюють по фотографiях втрачений шедевр, сподiваючись закiнчити грандiозну роботу 300-летию Петербургу. Невеликi Янтарнi пластинки обточують i наклеюють на дерев'янi панелi за допомогою мастики, звареноi по старовинних рецептах. Мiж iншим, з одного кiлограма Янтару в справу йде всього лише 150 грамiв.

Про мистецтво росiйськоi кам'яноi мозаiки заговорили в XVIII сторiччi, коли на Уралi була почата здобич каменя. Творчо розвиваючи технiку Флорентiйськоi мозаiки i вiртуозно використовуючи багатющу палiтру уральських самоцвiтiв, росiйськi майстри добивалися приголомшливих результатiв. Шматки щiльного каменя, переважно малахiту, розпилювали на пластини завтовшки всього декiлька мiлiметрiв i пiдганяли один до одного так, щоб природний малюнок каменя злився в iдине цiле. Потiм пластини наклеювали на форму з каменя або металу, всi нерiвностi ретельно шлiфували, а поверхню полiрували. В результатi шви мiж пластинками ставали практично невидимi i створювалася повна iлюзiя монолiту.

У цiй технiцi виконувалися не тiльки знаменитi малахiтовi вази, торшери, столешнiци, але i облицьовування архiтектурних деталей будь-який, навiть найскладнiшоi форми. У технiцi росiйськоi мозаiки виконанi, наприклад, величезнi колони в Ермiтажi i РЖсаакиевськом соборi.

Проте не варто думати, що кам'яна мозаiка пiдходить лише для прикраси палацiв i соборiв. РЗi з успiхом застосовують i в оформленнi приватних будинкiв. Наприклад, витончена мозаiчна вставка бiля камiна або в центрi вiтальнi перетворить будь-який iнтер'iр. Цей дивовижний матерiал з успiхом здатний замiнити розпис на стiнах: адже мозаiка не тiльки красива, але i практично вiчна. У найпрестижнiших будинках можна побачити столешнiци, барниi стiйкi i iншi поверхнi, обробленi мозаiкою. Чудово виглядаi кам'яна мозаiка у ванних кiмнатах i критих басейнах, якi сьогоднi дуже модно оформляти в античному стилi.

Мозаiка може зробити неповторним не тiльки внутрiшнiй, але i зовнiшнiй вигляд будинку, якщо прикрасити нею цоколi, фасади, головний вхiд будiвлi. Дуже часто кам'яну мозаiку використовують при облаштуваннi простори навколо будинку: нею викладають дорiжки i майданчики, оформляють фонтани i внутрiшнi дворики. Таким чином, мозаiка стаi основою прекрасних ландшафтних композицiй.

При створеннi мозаiк використовують самi рiзнi породи каменя - вiд туфу, травертину i мармуру до онiкса, яшми, лазуриту.. Нескiнченна рiзноманiтнiсть квiтiв i вiдтiнкiв природного каменя дозволяi створювати унiкальнi мозаiчнi панно. Адже майстер може використовувати не тiльки багатство квiтiв, але i рiзнi фактури i технiку обробки. Наприклад, камiнь можна вiдшлiфувати, вiдполiрувати, штучно ВлпостаритиВ».

РЖснують два основнi способи укладання мозаiки - прямий i зворотний. При прямому наборi, вiдомому ще з античностi, зображення закрiплюють безпосередньо на поверхнi, що декоруiться. У наш час цю трудомiстку технiку використовують рiдко -только при створеннi особливо складних зображень або найважливiших фрагментiв панно. При зворотному наборi, що увiйшов до практики в XVIII столiттi, шматочки мозаiки лицьовою стороною укладають по контуру малюнка на кальку (тканину, картон, папiр), за допомогою склеювального складу закрiплюють з тильного боку i наносять на поверхню як цiлiсну композицiю або крупний фрагмент.

Технiка зворотного набору вiдкрила широкi можливостi для промислового виробництва мозаiки. Тепер ii випускають у виглядi готових модулiв - квадратiв або прямокутникiв розмiром 300 х 300 або 300 х 600 мм, а як основа зазвичай використовують гнучку сiтку. Виробники пропонують навiть готовi набори, пазли, що нагадують, з яких самостiйно можна скласти мозаiчне панно. Потрiбно тiльки пам'ятати, що модулi крiплять до iдеально вирiвняноi поверхнi спецiальними клеями, а шви мiж модулями закрашують такими, що спецiальними затерли.

3.5 Нетрадицiйнi матерiали

Один з них - керамогранiт, з задоволенням використовуваний в оформленнi iнтер'iрiв. Керамогранит мiцнiше, нiж просто керамiка, i обходиться набагато дешевше, нiж привiзнi матерiали. Але якщо технологiя його виготовлення дотримувалася не в повному обсязi, з часом вiн починаi розшаровуватися i втрачати колiр. Для мозаiки використовуiться i так званий Metron - сумiш шматочкiв авантюрину i рiзнокольорового скла, скрiплених спецiальним складом - легким, але дуже мiцним, водостiйким, жаромiцних, стiйким до перепадiв температур. Metron чудово пiдходить для облицювання стiн та пiдлоги, з нього робляться стiльницi, пiдвiконня, плiнтуси.

3.6 Металева мозаiка

Не всi знають про iснування металевоi мозаiки. Вона була створена для iнтер'iрiв в стилi Хай-тек. Це новомодний напрям допускаi в оформленнi примiщень використання скла i металу. Основою мозаiки i пластини з неiржавiючоi сталi, якi тримаються на прокладцi з гуми або керамiки. Вони володiють високими експлуатацiйними якостями.

Металевi елементи не стираються. З них легко вiддаляiться будь-яка грязь. Облицювальний матерiал призначаiться не тiльки для стiн, але i для пiдлоги, по якiй можна ходити навiть на каблуках. Металева мозаiка декоративна. РД полiрована, матова мозаiка. Буваi продукцiя з металевим блиском, рельiфним узором, або з легкими насiчками.

Металева мозаiка з'явилася лише кiлька рокiв тому. Деякi iталiйськi фабрики випускають мозаiку iз справжнього металу, а не просто iмiтують його. Модулi являють собою штампованi металевi ковпачки висотою 4 мм з полумiллiметрового листа нержавiючоi сталi. Вони закрiплюються на запатентованоi гумовiй пiдкладцi, яка надаi плитцi необхiдний ступiнь жорсткостi. Модулi можуть мати рiзну форму, фактуру i навiть колiр поверхнi. Овальнi, шестиграннi, прямокутнi, ромбоподiбнi i квадратнi елементи дозволяють викласти хитромудрий килим на стiнi або на пiдлозi. Поверхня сталi роблять полiрованоi, матовою, з насiчками рiзних видiв i, нарештi, покритою тонким шаром латунi або бронзи. Правда, любителям металевоi мозаiки не варто зловживати побутовою хiмiiю, щоб не зiпсувати довершений вигляд свого iнтер'iру.

Металлiзма досить дорога: 1 кв. м - близько $ 250-350. Але якщо використовувати ii в якостi декору або для обробки невеликих поверхонь, вийде варiант "недорого i гiдно" i при контрольованих витратах iнтер'iр придбаi родзинку. Для оздоблення басейнiв iснуi спецiальна серiя high tech з бiльш корозiйно-стiйкоi нержавiючоi "сталi". Виробники не рекомендуi використовувати ii для облицювання поверхонь, що знаходяться на вулицi.

Вже iснуi така мозаiка, як ВлзолотаВ», у кожноi шматочок якоi вкладена дiйсна золота (99 проби) фольга. Ще одна витончена мозаiка - мозаiка з додаванням штучного аквамарина, процес виготовлення якоi дуже складний i кропiткий. Додавання оксиду мiдi дозволяi домогтися неповторностi вiдтiнкiв кожного шматочка. Радуi око й ВлмерехтливийВ» ефект поверхнi мозаiки. Експерименти й тривають, так що цi втiлення не i вичерпними. Так, скажемо, ексклюзивну дорогу мозаiку роблять також з натурального перламутру.

Згодом i цей список, мабуть, буде значно продовжений. Адже сучаснi виробники прагнуть до оригiнальностi своii продукцii й жадають самобутностi. Це стосуiться й лiдерiв виробництва мозаiки в РЖталii, якими вважаються фабрики TREND, BISAZZA i вже згадана нами SICIS. Кожна iз цих компанiй привносить у мистецтво створення мозаiки свою фiрмову ВлфiшкуВ»: будь те стандарт розмiру, колiрне рiшення або технологiя виробництва.

Швидко реагують на новi тенденцii й пропозицii фабрики керамiки Китаю, де теж i своя школа виробництва й iсторiя використання мозаiки. Прийнятна цiна цiii мозаiки аж нiяк не впливаi на якiсть негативно: та готова довго служити й радувати око. Серед розмаiтостi пропонованих на ринку варiантiв i як класика, так i нововведення: мозаiка незвичайних розмiрiв i форм, неймовiрних вiдтiнкiв; якась схожа на гальку, а якась на карамельки.

Золото i платина.Такий декор - безперечний ознака розкошi. Всi фабрики, виробляють мозаiку, випускають колекцii з жовтим, бiлим золотом або платиною. РД серii, у яких мозаiку вiд початку до кiнця роблять вручну, прокладаючи мiж двома шарами скла справжню золоту фольгу 99-i проби. Очевидно, що i цiна такого матерiалу чимала - 2 iвро за один сегмент (20х20 мм) або 3300 iвро за 1 кв. м. Але виглядаi вона прекрасно!

Найчастiше золоту мозаiку використовують поштучно, роблячи вставки. Подiбнi вироби пропонуються як для стiн, так i для пiдлоги, вкраплення особливо красиво виглядають на днi басейну.

4. Висновок

Отже, мозаiка з авантюризмом використовуiться для оформлення iнтер'iрiв котеджiв, квартир i басейнiв . Перламутрова мозаiка створюi вiдчуття особливоi легкостi i великоi кiлькостi свiтла, iлюзорно розширюючи простiр. Монохромна скляна мозаiка дозволяi створювати орнаменти i колiрнi композицii як в iнтер'iрi, так i в зовнiшнiй обробцi будинку i ландшафтному дизайнi i особливо ефектно виглядаi пiд водою. Золота мозаiка представлена в двох варiантах: гладке i гофроване золото. Цей розкiшний матерiал може бути використаний як декор камiнiв, меблi, а також для створення оригiнальних елементiв iнтер'iру.

Головнi постачальники всiii цiii краси - iталiйськi BISAZZA, APPIANI, GIARETTA, MEGARON, SICIS, MARCHETTI FRANCESCO, TREND, французька OPIOCOLOR, iспанська ZIRKONIO, китайська CARTER. Хоча продавцi i стверджують, що керамiчна мозаiка найдешевша, на дiлi виявляiться, що вартiсть 1 кв. м скляноi одноколiрноi мозаiки - вiд $ 49, а керамiчноi - вiд $ 79. Керамiчна ж у виглядi камiнчикiв коштуi вiд $ 120. Використання бiльш складного скла значно пiдвищуi цiну продукцii. Вартiсть 1 кв. м авантюриновий мозаiки - вiд $ 101, а кожного шматочка золотоi мозаiки - вiд $ 1,3. Смальта - теж задоволення недешеве: мiнiмальна цiна 1 кв. м - близько $ 170. Звичайний природний камiнь - вiд $ 108, а зiстарений - вiд $ 112. На Metron вам доведеться витратити вiд $ 248 за 1 кв. м плитки. Цiна на ексклюзивнi i авторськi панно вiдповiдна - пiдлоговий "килим" може коштувати $ 10 000 i бiльше.

Звичайно, мозаiчнi панно надзвичайно красивi, але професiонали цiнують iх ще й за практичнi властивостi. Можна з упевненiстю сказати, що матерiалу, порiвнянного по мiцностi i довговiчностi з мозаiкою, не iснуi, вона дiйсно здатна пережити будь-якi негаразди. РЗi легко укладати, нею можна облицьовувати криволiнiйнi поверхнi. Кожна з видiв представлених сьогоднi мозаiк, а також ескiзи, сюжети, застосовуються технологii заслуговують окремоi розмови, i це у нас ще попереду.

5. Використана лiтература

1. Використовувались даннi iз сайтiв Влbudivnitstvo.comВ», Вл" onclick="return false">

2. Культурологiя: теорiя та iсторiя культури : Навчальний посiбник / За ред. РЖ.РЖ. Тюрменко, О.Д. Горбула - Киiв: Центр навчальноi лiтератури, 2004.- 368 c.

3. Технологiя будiвельного виробництва: Пiдручник /В.К. Черненко, М.Г. Ярмоленко, Г.М. Батура, О.Ф. Осипов та iн. тАУ К.: Вища шк., 2002. тАУ 430 с.

4. Технологiя будiвельного виробництва: Пiдручник / М.Г. Ярмоленко, РД. Г. Романушко, В. РЖ. Терновий та iн. тАУ К.: Вища шк., 2005. тАУ 342 с.

Вместе с этим смотрят:

Авангардизм як явище архiтектури ХХ столiття

Автоматическая автозаправочная станция на 250 заправок в сутки

Амурський мiст

Анализ деятельности строительного предприятия "Луна-Ра-строй"

Анализ проектных решений 20-ти квартирного жилого дома