Реставрация каменных зданий

Общие соображения

РеставрацияВа каменныхВа зданий тАФ процесс очень сложный. ОсноваВа Ваего тАФ тщательное и подробное исследование натурных остатков древнихВа формВаВа иВа конструкций.

После постановки лесов реставратор долВнжен подвергнуть здание и его элементы повВнторному тщательному изучению с проведениВнем в необходимых случаях новых зондажей или частичных раскрытий, сделать подробный археологический обмер (если он не был произВнведен раньше), составить схемы или картоВнграммы разновременных кладок, расположеВнния сохранившихся фрагментов или следов утраченных деталей, произвести их графичеВнскую или фотофиксацию и т.п. Внимательно должны быть продуманы последовательность процессов, конкретные приемы избранной меВнтодики, которая после утверждения проекта реставрации подвергается дальнейшему уточВннению и детализации. Если возникает потребВнность внесения изменений в проект, об этом должна быть извещена инспекция по охране памятников культуры.

Прежде всего нужно определить, находятся ли какие-либо конструкции, части памятника, элементы его декора в аварийном состоянии. В этом случае работы должны быть начаты с ликвидации аварийности путем установки временных креплений, ограждения опасных мест, а в отдельных случаяхтАФвременного снятия поврежденных деталей. Архитектор непосредственно руководит этой работой, для которой составляются подробные и ясные маркировочные чертежи, на которых каждая деталь получает четкое обозначение. Чертежи должны быть размножены, так как случайная утеря единственного экземпляра может иметь катастрофические последствия. Затем архиВнтектор должен проследить за разборкой проВнмаркированных деталей и за системой их складывания и хранения, учитывая, что бессиВнстемное хранение крайне затруднит дальнейВншие работы по сборке. Он же должен руковоВндить и работами по сборке. После сборки, но до удаления маркировочных знаков, для отчетностиВа выполняетсяВа фотофиксация.

Следующей стадией работ должно быть выполнение основных инженерных работ по укреплению конструкций памятника, рассчиВнтанных на длительный срок и осуществляемых в соответствии со специально разработанным проектом. Лишь после того, как обеспечена конструктивная устойчивость памятника, слеВндует переходить собственно к его реставрации.

В обязанности архитектора входит следить . чтобы при реставрации тщательно сохранялись все представляющие архитектурную ценность предметов, обнаруженные в ходе работ: архитектурные детали, образцы древних строительных материалов, бытовая керамика и т.д.Ва ценные предметы должны передаваться с соответствующей аннотацией в местные музеи или специальные хранилища реставрационных мастерских, а в отдельных случаях когда они представляют исключительную художественную или историческую ценность , - в центральные музеи. Менее ценные предметы хранятся на объекте до конца реставрации.

Качество реставрации в большей мереВа зависит не только от проекта , но и от его осуществления . Высокое строительное качество , характер сочетания фактуры подлинных и дополняемых частей, принятый способ маркировки новых включений, умение сохранить Влпатину времениВ», не теряя естественности и живописности облика памятника , именно от этого в конечном итоге зависит производимое им впечатление. Для этого нужен тесный контакт в работе автора тАУ архитектора и мастеров тАУ реставраторов.

ПервымВаВаВа условиемВаВаВаВа является правильный выбор породыВаВаВа камня и отбор пригодных для реставрации блоков. КВаВа сожалению, возможВнности применения камня того же месторождеВнния, котороеВаВа использовалось при возведении здания, бывают порой сильно осложненыВа неВнвозможностьюВаВаВа возобновленияВаВа разработок, и реставраторуВаВаВа приходитсяВаВаВаВаВа ориентироваться на камень,ВаВаВа добываемыйВаВаВа вВа одном из действующих карьеров. ПриВаВаВа определении пригодВнности камня наряду сВаВаВа техническими его хаВнрактеристикамиВаВа (пределВа прочности, морозоВнстойкость,ВаВаВа паропроницаемость,ВаВа засоленность и др.) важное значениеВаВа имеют декоративные качества и возможностьВаВаВа его обработки. ПоВнэтому участие архитектора наряду со специаВнлистами-технологамиВа вВаВаВа выбореВаВаВа карьера-поВнставщика и отбраковке идущего на реставраВнцию камня следует считать обязательным.

Вторая задача архитектора тАФ определение рисунка кладки восстанавливаемых частей. В некоторых случаях, когда этот рисунок имеет регулярный характер (главным образом в памятниках классицизма), а также при вставке отдельных блоков, размеры которых Вазаранее известны, могут быть изготовлены рабочие чертежи, по которым вне стройплоВнщадки организуется заготовка камня опредеВнленных размеров. В других случаях, в особенВнности при нерегулярной кладке из грубо отеВнсанных блоков или валунов, подбор камня осуществляется непосредственно на месте. Эта работа не может быть доверена случайВнным исполнителям и требует постоянного присутствия на объекте архитектора - автора проекта или его квалифицированного помощВнника.

Третья, столь же важная задача архитекВнтора тАФВаВа воспроизведение фактуры и характера обработки камня. Архитектор должен научить мастеров-каменщиков повторению индивидуВнального почерка кладки, присущего данному .конкретному сооружению. При этом, однако, не ставится задача полной имитации старой техники, так как воспроизводятся лишь те элементы, которые существенны для сохранеВнния цельности восприятия памятника. Применение большого набора современных камнеобрабатывающих инструментов позволяет достигать очень разнообразной фактуры поверхности камня и вместе с тем делает новые дополнения отличимыми от подлинных частей. Следует также внимательно соблюдать и характер швов тАУ их толщину, наполненность, гладкость затирки, цвет (последний может несколько отличаться от цвета изначального раствора, но лишь в пределах, исключающих впечатление назойливой пестроты).

Важным подспорьем оказывается иногда нерегулярность каменной кладки, позволяющей в ряде случаев безошибочно установить, соседствовали ли между собой два найденных блока со сходной архитектурной обработкой или же они относятся к разным , хотя бы и композиционно однотипным, частям здания. В первом случае можно бывает составить из найденных деталей значительные фрагменты архитектурной композиции, что для реставратора исключительно важно.

Именно так удаВнлось почти полностью собрать из найденных блоков один из кокошников, окружавших барабан собора Андроникова монастыря. При реставрации церкви Воскресения в Кадашах в Москве было обнаружено большое количеВнство разных блоков завершения, венчающих здание декоративных парапетов, на основе соВнпоставления которых был восстановлен их перВнвоначальный рисунок; обломки деталей, даже относительно небольшие, были использованы при реставрации.ВаВаВа Бывают и болееВаВаВа сложные случаи. Так, например, у того же собора Андроникова монастыря были найдены блоки капителей колонок барабана, сохранившие отпечаток их ствола, а также части аркатуры и блоки карниза, состоявшего из городчатого узора и поребрика. Принадлежность всех этих деталей именно барабану доказывалась соответствующей кривизной их лицевой поВнверхности, а взаимное расположение деталей недвусмысленно определялось на основании изучения системы декора памятников Влади-ро-Суздальской Руси и раннего периода мосВнковского зодчества.

Иногда древние детали сохраняются в столь большом количестве, что позволяют реВнконструировать полностью утраченные части памятника. Например, анализ древних резВнных блоков Георгиевского собора в Юрьеве-Польоком (1230тАФ1234), примененных во втоВнричном использовании при его перестройке в 1471 г., позволил его исследователям тАФ К- К. Романову, Н. Н. Воронину, Г. К. ВагВннеру, А. В. Столетову тАФ высказать ряд убедиВнтельных предположений о первоначальном виде памятника. В данном случае речь шла о теоретической реконструкции, поскольку паВнмятник носит комплексный характер, и задаВнча удаления частей XV в., естественно, не ставилась.

Стены с открытой поверхностью кладки, вообще говоря, довольно характерны для соВноружений отдаленных эпох тАФ античности и средневековья. Когда мы имеем дело с поВндобным памятником, представляющим не только архитектурный, но и археологический интерес, то обозначение новых включений соВнвершенно обязательно. Однако способы обозВнначения могут быть весьма различны. Так, зрительное отличие новых частей может быть достигнуто за счет применения другого матеВнриала. В начале нашего столетия практиковаВнлось использование материала резко 'контраВнстноготАФ кирпича вместо естественного камня, бетона вместо кирпича и т. п. Общее впечатВнление от памятника в этом случае оказываВнлось по большей части малоудачным, так как пестрота зрительно разрушала архитектурную форму. Поэтому сейчас чаще применяют маВнтериалы, отличающиеся от материала подВнлинника нюансами цветового оттенка или факВнтуры. Классический пример замены материаВнла в дополненных частях тАФ реставрация арВнки Тита в Риме архитектором Валадье тАФ восВнходит еще к 1821 г.

Другой способ обозначения включений тАФ выделение их контура тАФ в настоящее время широко распространен. Он имеет то преимуВнщество, что новые части по характеру кладки, цвету и фактуре могут быть максимально приВнближены к древним, и тем самым не нарушится единство восприятия памятника. При регуВнлярной кладке, например, контур можно выяВнвить заглубленным швом, при кладке из блоВнков неправильной формы с толстыми швами тАФ прокладкой слоя битой черепицы и т. п.

При реставрации памятников античного периода нередко применяется условный способ заглубления плоскости новых включений на 2тАФ3 см по отношению к плоскости древней кладки. Особенно распространен этот прием в I зарубежной реставрационной практике. При всей простоте и, казалось бы, универсальности его он имеет один существенный недостаток: при небольших размерах новых вставок он сильно дробит плоскость стены, а при наличии профилей или других выступающих элементов вызывает появление своего рода раскреповок, искажающих архитектурную форму. Поэтому заглубление поверхности как способ обозначеВнния реставрационных включений наиболее усВнпешно применимо при наличии больших, слаВнбо расчлененных плоскостей.

То, что было сказано выше о необходимости сохранения в реставрационных добавлениях характера кладки из естественного камня, в определенной мере может быть отнесено и к реставрации кирпичных элементов, во всяком случае тех, которые имеют открытую поверхВнность кладки или же тонкую обмазку,, не скрыВнвающую полностью фактуру стены. Поэтому первое требование, предъявляемое в этих слуВнчаях,тАФприменение кирпича, соответствующеВнго по своим размерам, а нередко также по цвеВнту и фактуре древнему кирпичу, из которого сложен памятник. Использование кирпича тоВнго же размера, что и древний, необходимо еще и для обеспечения правильной перевязки ноВнвых добавлений со старой кладкой, и для соВнблюдения габаритов тех восстанавливаемых деталей, размеры которых кратны размерам кирпича. Как правило, для целей реставрации используется кирпич, изготавливаемый по спеВнциальному заказу: например, плинфа при реВнставрации памятников домонгольского периоВнда, ВлбольшемерныйВ» кирпич при реставрации среднерусских построек XVтАФXVII вв., ВлмалоВнмерныйВ»тАФ при реставрации некоторых московВнских сооружений XVI в. и т. д. Применение современного кирпича, не соответствующего по I размерам старому, допустимо для зданий, стены которых скрыты штукатуркой.

В древности фигурные и профилированные кирпичи изготовлялись как путемВаВаВа формовки, так и (что значительно чаще)Ва путем тески из 1 целого кирпича. Широкое применениеВаВаВа тески, было связано с трудностью предусмотреть заВнранее нужное число кирпичей разного профиВнля,ВаВаВа раскреповокВаВаВа иВаВаВа другихВаВа деталей.ВаВаВаВаВа При современномВаВаВаВа индустриальномВаВаВа изготовлении кирпича заготовка формованных профилей сопряжена с еще большими сложностями, поВнэтому при реставрации используется, как праВнвило, теска кирпича вручную. Этот способ не только трудоемок, но и несовершенен по реВнзультатам, так. как при теске на поверхности кирпича от удара кирки образуется множество мельчайших трещин, ускоряющих в дальнейшем его разрушение. Поэтому иногда делаются поВнпытки изготовления профильного кирпича без тески. При реставрации паперти Спасского моВннастыря в Ярославле часть профилей была отВнформована из цементной массы с добавлением пигмента, что, однако, дало малоудовлетвориВнтельный результат как с технической, так и с эстетической стороны. Значительно более удачным оказался опыт реставрации ТроицкоВнго собора в Осташкове, наличники которого выВнполнены из большого количества разнообразВнных фигурных кирпичных деталей. Вместо тески обожженного кирпича на стройплощадВнке реставраторы прибегли к вырезанию нужВнных деталей из отформованного заводским способом и подготовленного к обжигу сырцоВнвого кирпича, что не только существенно обВнлегчило их труд, но и позволило достичь хороВншего качества кирпичных деталей.

Использование старого кирпича, полученВнного из разборки, для целей реставрации не рекомендуется, поскольку, как показала пракВнтика, кирпич вторичного использования, казаВнлось бы, вполне хорошего качества, быстро разрушается, особенно в тесаных профилях.

Восстановление утраченных элементов древних кирпичных зданий имеет свою специВнфику, обусловленную постоянством размеров кирпича в пределах всего сооружения. НаприВнмер, при сплошном повреждении поверхности кирпичей может быть легко установлено перВнвоначальное положение плоскости фасада, что для кладки из гладкотесаных блоков часто оказывается невозможным. Аналогичным обВнразом при сбитых выступающих кирпичных деталях тАФ пилястрах, карнизах, колонках и т. п. тАФ оказывается возможным точно опредеВнлить их вынос. Это свойство кирпичной кладВнкитАФ сохранять в отбуточной части отпечатки, позволяющие восстановить конфигурацию' внешней поверхности стены, тАФ широко испольВнзуется для так называемой ВлразверстовкиВ»,Ва метода, впервые использованного П. Д. БараВнновским при реставрации памятников Болдина монастыря и впоследствии принятого многими реставраторами.

Подготовительная стадия разверстовки своВндится к анализу кладки на основе тщательноВнго визуального осмотра. Для русских среднеВнвековых построек (XVтАФXVII вв., а часто и позднее) характерно применение так называеВнмой готической перевязи, при которой в кажВндом ряду по фасаду последовательно чередуются тычки и ложки. Способы перевязки угла для этой системы также вполне определенны: на угол выходят либо трехчетвертной кирпич и тычок, либо ложок и тычок, за которым слеВндует мелкая вставка (около четверти кирпиВнча), позволяющая перейти далее к правильноВнму рисунку кладки. Отклонения от четкой сиВнстемы носят иногда случайный характер, но очень часто перебивка рисунка кладки бывает связана с выкладкой проемов или каких-либо архитектурных деталей. Поэтому в зоне поздних пробивок, где можно предполагать сущеВнствование изначальных проемов, ниш или элеВнментов декора, должны быть проанализироваВнны все отклонения от правильной системы кладки, отмечены ряды, с которых начинается перебивка ее рисунка, проверена возможность заполнения целым числом ложков и тычков имеющегося пролома и т. п. Необходимо такВнже проверить, уложены ли кирпичи по краю пробивки перпендикулярно поверхности стены или же под углом к ней, что может оказаться свидетельством существования здесь древнего проема с трапециевидной в плане амбразурой.

На следующей стадии на участках, где быВнли замечены отклонения от правильного риВнсунка кладки, в характерных местах произвоВндится вырубка сохранившихся в толще стены остатков сбитых кирпичей, с тем, однако, чтоВнбы раствор за кирпичом остался нетронутым. На место выбитых вставляются целые кирпиВнчи, внешние грани которых дадут в плане риВнсунок, либо совпадающий с габаритами утраВнченного проема, либо в некоторых случаях поВнзволяющий путем логически бесспорных доВнполнений восстановить такие габариты. Если же ни проема, ни иного архитектурного элеВнмента на данном месте не было, это также стаВннет ясным по результатам разверстовки. ВыВнрубка кирпичей обязательно должна произвоВндиться, по крайней мере, в двух смежных ряВндах, и лишь при совпадении полученных реВнзультатов можно быть уваренным в справедВнливости сделанных выводов. Дальнейшие проВнверка и уточнение могут быть осуществлены при сплошном расштрабливании кладки в хоВнде реставрации утраченного элемента.

Применение метода разверстовки оказываВнется иногда возможным и в тех случаях, когда памятник сложен из кирпича, различного по размерам и форме. Так, например, при реставрации церкви Пятницы в Чернигове П. Д. БаВнрановским было замечено, что для выкладки откосов окон строители применили специальВнную трапециевидную плинфу, оставляющую в местах растески характерный рисунок непаВнраллельных между собой швов. Это наблюдеВнние было использовано для реконструкции.

Метод разверстовки

Возможности применения метода разверстовки относительно ограничены. Прежде всеВнго при значительных растесках, более чем на кирпич, он редко дает убедительные результаВнты. Кроме того, при восстановленииВаВа архитектурных деталей он позволяет установить тольВнко общие габариты и не дает ответа на вопрос,, имели ли кирпичи профилировку, и какую именно. Наиболее продуктивным оказывается применение разверстовки при наличии сохраВннившихся фрагментов или очертаний сбитых профилей, отпечатков в кладке от разобранВнных арок, сводов, деревянных или металличеВнских перемычек, закладных колод или внутри-стенных каналов для засовов, остатков залоВнженных в кладку металлических элементов тАФ пиронов, решеток,ВаВаВа подставовВаВа и т. п. Для их

выявления от реставратора требуется внимаВнтельный осмотр всей кладки, а также хорошее знание строительных приемов, бытовавших в период сооружения реставрируемого памятВнника.

Находка профилированных кирпичей в грунте около здания, в пазухах сводов, на черВндаках или во вторичном использовании в поздВнних закладках также может помочь восстаноВнвить утраченную профилировку, хотя не всегда удается определить первоначальное положение найденных кирпичей. В отличие от каменных деталей профильные кирпичи представляют обычно лишь небольшую часть архитектурного элемента, недостаточно характерную для убеВндительной реконструкции.

Другой технический прием, получивший распространение в реставрационной практике последних лет, тАФ использование для построеВнния утраченных криволинейных элементов следов их первоначальной разбивки в виде отВнверстий от заложенных в еще не затвердевший раствор деревянных штырей в местах, соответВнствующих центрам кривизны. Впервые такие отверстия в центрах кривизны сводов были обВннаружены Г. М. Штендером у новгородских памятников, сложенных из естественного камВння; однако чаще всего встречаются отверВнстия тАФ ВлцентрыВ» в кирпичных постройках XVIтАФXVII вв. Иногда рядом оказывается сразу по нескольку отверстий, что либо соответствует построению сложной трех-центровой кривой, либо свидетельствует о неВнскольких пробах, производившихся строителяВнми при разбивке соответствующей детали. Учитывая это, всегда бывает необходимо сопоВнставить положение центра с реально сохранивВншимися фрагментами криволинейного элеменВнта и пользоваться построением лишь при совВнпадении данных. Нахождение отверстий в меВнстах центра кривизны существенно дополняет арсенал технических средств, позволяющих реставратору добиться документально точного восстановления утраченных элементов памятВнника. В качестве примера его использования можно указать, в частности, на восстановление кокошников, завершавших объем московской церкви Никиты за Яузой, от которых сохраниВнлись лишь основания, но были известны и проВнфилировка архивольтов, и положение центров

При восстановлении сводов необходимо уделять внимание тщательности изготовления кружал и опалубки. Важно очень внимательно подгонять опалубку к краю старого свода, учиВнтывая, что возможное несовпадение происхоВндит всегда за счет некоторого провисания опаВнлубки. Восстановление лишь частично утраВнченных сводов должно производиться из того же материала, из которого сложена основная его часть. Если же свод восстанавливается полностью и его предстоит оштукатурить, то допускается применение новых материалов, в частности железобетона. Новый свод при неВнобходимости может быть для устранения расВнпора выполнен в виде оболочки, подвешенной к балкам или фермам.

Восстановление утраченного свода оказыВнвается возможным, когда сохранились следы примыкания его к стенам, но зависит также от системы сводчатой конструкции. Проще всего восстанавливается очертание коробового своВнда. Наиболее трудно, а зачастую невозможно бывает определить высоту подъема сомкнутоВнго или лоткового свода, не имевшего распалуВнбок. Для крестового свода или же для сомкнуВнтого, имеющего распалубки, высота должна быть высчитана с учетом того, были расВнпалубки горизонтальны или наклонны. Так была восстановлена сводчатая система трапезВнной Спасского монастыря в Ярославле, состоВнящая из четырех крестовых сводов, опираюВнщихся на столб. Распалубки крестовых сводов, примыкавшие к стенам, оказались поднятыми к середине свода, что удалось установить по наклону оставшихся кирпичей, заходящих на стену.

Наибольшую сложность представляет выВнкладка сводов из естественного камня или кирпича в том случае, если их поверхность должна сохранить свою естественную фактуру. Каменщик, выкладывая свод по опалубке, не видит его нижней поверхности, и угадать зараВннее, как будет выглядеть свод, достаточно трудно. В этих случаях до того, как переходить к восстановлению всего свода, желательно сдеВнлать несколько проб.

Связи в древних памятниках бывали как деревянными, так и металлическими. ДеревянВнные связи очень недолговечны, и до нашего времени доходят в лучшем случае лишь их отВнкрытые части, в толще же стен прослеживаютВнся оставшиеся пустоты. Для восприятия гориВнзонтальных нагрузок на их месте нередко устаВннавливаются связи из новых материалов тАФ меВнталла или железобетона. Устройство связей в толще стен представляет специфически инжеВннерную задачу, и при наличии инженерного надзора архитектор должен лишь следить, чтобы при производстве работ была в наименьВншей степени затронута кладка памятника. Другое дело тАФ открытые участки связей, котоВнрые активно воспринимаются в интерьере соВноружения: от того, будут ли они откровенно выявлены или задекорированы, в значительной степени зависит художественный эффект, проВнизводимый памятником. Опыт показывает, что новые металлические связи в виде тонких тяВнжей обычно мало привлекают к себе внимание зрителя и, несмотря на явную чужеродность в старом интерьере, не оставляют впечатления сильного диссонанса. Тем не менее их нередко стараются задекорировать, упрятав внутрь деВнревянных бревен или брусьев, имитирующих старые деревянные связи. Эффект такой декоВнрации зависит прежде всего от тщательности выполнения: новая связь всегда предпочтиВнтельнее плохой имитации. Неудачны, в частВнности, попытки замены цельного бруса составВнным коробом, так как при высыхании древеВнсины швы такого короба неизбежно выявятся. Так произошло, например, в Пятницкой церкви в Чернигове.ВаВаВаВаВаВаВаВа

Замена утраченных открытых деревянных связей железобетонными того же сечения приВнводит к неудовлетворительным эстетическим результатам, создавая ощущение тяжести, коВнторое несвойственно настоящей деревянной связи (например, церковь Николы в с. Устье около Пскова, в остальном восстановленная удачно). Оборванные или частично утраченВнные металлические связи обычно восстанавлиВнваются дополнением из новой стали. Способ соединения зависит от качеств древнего металВнла, иногда не поддающегося сварке; в этих случаях могут быть поставлены накладки на болтах. Наконец, иногда допустима установка откровенно новых связей в местах, диктуемых расчетом конструкций.

В практике реставраторов, имеющих дело с памятниками русского зодчества, наиболее часто встречаются такие виды декоративного убранства фасадов, как изразцы, лепнина, полихромная раскраска. Изразцы и лепнина обычно изготавливались путем оттиска в форВнмах; по своей природе это изделия воспроизВнводимые, и поэтому воссоздание их заново руВнками современных мастеров признается допуВнстимым и довольно широко практикуется. При этом, как правило, воспроизводится и старая технология, т. е. вновь дополняемые изразцы, например, изготавливаются путем обжига с нанесением глазури. Опыты замены их имитаВнцией па основе применения новых материалов (в частности, эпоксидных смол) до сего вреВнмени не дали удовлетворительных результатов.

Изразцовое убранство бывает многообразВнным, но грубо его можно разделить на две каВнтегории. К первой относятся изразцы, распоВнложение которых подчинено определенному композиционному замыслу, но сам подбор тиВнпов и сюжетов лишен какой-либо системы. ТаВнковы зеленые изразцы многих ярославских и ростовских церквей XVII в., отличающиеся огВнромным разнообразием рисунка, причем встреВнчаются порой типы изразцов, сохранившиеся всего в одном экземпляре. Если известно месВнто расположения изразца в таком памятнике (например, сохранилась румпа), то предугадать, какой именно изразец находился и а данном месте, совершенно невозможно, если тольВнко не найдено хотя бы каких-то его остатков. Реставраторы прошлого столетия вставляли в этих случаях на старые места новые изразцы, являющиеся свободной стилизаторской компоВнзицией по мотивам XVII в. В настоящее время иногда практикуется изготовление точной коВнпии одного из изразцов, бытовавших в период постройки реставрируемого памятника. ОднаВнко и такое решение крайне спорно, также явВнляясь своего рода фальсификацией. Во всяком случае, каждый вновь изготовленный изразец должен иметь в этом случае четко оттиснутую дату изготовления.

Ко второй категории можно отнести изразчатый декор, составляющий некую архитектурВнную композицию из изразцов, повторяющихся в строго определенных сочетаниях, как, наприВнмер, сложные карнизные пояса, наличники. Количество типов отдельных изразцов может быть и в этом случае довольно большим, но изразец 'каждого типа здесь повторен многоВнкратно в одинаковом сочетании с

Москва.Разновидности стандартных деталейклассицизма: фриз Александрийского института, фриз усадьбы Усачевых-Найденовых другими. ТаВнково, например, изразчатое убранство собора Воскресенского Новоиерусалимского монастыВнря или Чертогов Троице-Сергиевой лавры. К этому же типу можно, скажем, отнести и майоВнликовые вставки на гранях шатра храма ВаВнсилия Блаженного. Если по имеющимся остатВнкам система декоративного убранства такого памятника точно реконструируется, то воспроВнизведение отсутствующих изразцов принципиВнально вполне допустимо.

Дополнение изразцов уникального художеВнственного порядка, таких, например, как майоликовые панно Успенского собора в Дмитрове, не может быть допущено.

Реставрация лепного декора возможна в тех случаях, когда сохранились образцы всех его элементов. Техника реставрации лепнины принципиально не представляет сложности, но требует очень большой тщательности исполнеВнния. Для снятия формы старые фрагменты обычно демонтируются, так как работа в маВнстерской обеспечивает лучшее качество рабоВнты. По отформованным копиям изготавливаетВнся модель, и далее работа ведется так же, как и при изготовлении новой лепнины. ВосстановВнление сложных деталей (таких, например, как коринфская капитель) должно поручаться только мастерам самой высокой квалификаВнции.

Границы реставрации могут быть нескольВнко расширены, если мы располагаем дополниВнтельными данными для восстановления утраВнченной лепнины. Так, например, известно, что при массовом строительстве в Москве в первой половине XIX в. широко использовались гипсоВнвые лепные детали, а иногда даже сложные многофигурные рельефы, изготовленные не по единичному заказу, а сразу в большом числе копий, и поступавшие в продажу для многоВнкратного применения, В этих случаяхВаВа оказывается достаточным наличия лишь небольших фрагментов лепнины, а иногда иных источниВнков тАФ зарисовок, описаний, старых фотограВнфий,тАФ чтобы суметь опознать своего рода ВлтиВнповуюВ» деталь, имеющуюся в других дошедВнших до нас постройках того же периода

Восстановление полихромных покрасок должно быть обусловлено соблюдением ряда требований. Первое из них тАФ полная документированность. Выявление остатков первоВнначальной покраски тАФ сложная задача, для выполнения которой, как правило, привлекаетВнся художник-реставратор. Однако и архитекВнтор не должен устраняться от этой работы, так как здесь требуется хорошее знание строительВнной истории памятника: по сопоставлению расВнкрасок, лежащих на разных частях здания, и известных дат его перестроек могут быть датиВнрованы и последовательные изменения его цветового решения. Следует также учитывать, что нижний слой покраски не всегда является первоначальным. Например, розовая покраска, найденная на барабанах Благовещенского соВнбора в Московском Кремле, лежит на поверхВнности кирпича, насеченной при обивке древней известковой обмазки, и, таким образом, отноВнсится к позднейшему периоду.

Второе требование тАФучет эффекта, котоВнрый может произвести воспроизведение древВнней раскраски памятника на его взаимодейстВнвие с исторически сложившейся городской средой, о чем говорилось в главе 4. В этом отношении полихромная раскраска здания неВнсравненно активнее, чем любой другой вид его декоративной отделки. Для комплексных паВнмятников, неоднократно в прошлом менявших цветовое решение, необходимо сопоставить все возможные варианты восстановления сущестВнвовавших прежде покрасок, а отнюдь не один лишь вариант возврата к первоначальной расВнкраске. При производстве работ необходимо учитывать новые сложившиеся условия, в коВнторых находится памятник. Так, известковая покраска, наиболее часто применявшаяся в свое время, в условиях современного большоВнго города с загрязненным воздушным бассейВнном оказывается недостаточно стойкой, поэтоВнму рекомендуется замена ее более долговечВнной, например силикатной. Следует помнить, что применение красок, создающих на поверхВнности стен паронепроницаемую пленку, для древних сооружений недопустимо.

Внутреннее убранство в памятниках бывает чрезвычайно многообразным. Элементы убВнранства древнейших культовых сооружений тАФ мозаики, фрески, остатки алтарных преград и т. п. тАФ представляют столь большую редкость и настолько ценны в художественном и археоВнлогическом отношении, что к ним применимы только консервационные методы. Обычно речь идет о восстановлении внутреннего убранства по отношению к памятникам относительно позднего времени (барокко, классицизм, моВндерн). Наиболее значительные работы по восВнстановлению интерьера были проведены после Великой Отечественной войны в разрушенных пригородных дворцах Ленинграда, где по круВнпицах воссозданы заново богатейшие росписи, лепнина, мебель, осветительная арматура, зеркала, штофные обои, паркет и т. д.

Однако ошибочно было бы считать метод полного воссоздания внутреннего убранства в памятниках XVIIIтАФXIX вв. универсальным и распространять его на все те случаи, когда убранство не подвергалось уничтожению, а лишь обветшало или утрачено фрагментарно. Не всегда реставраторы отдают себе отчет, что по отношению к любым памятникам основным содержанием реставрации является сохранеВнние, а не тотальное их поновление.

Одной из характерных областей реставраВнции интерьера является восстановление богаВнтых резных иконостасов периода барокко. По многим из них в послевоенные годы были проВнведены большие по объему реставрационные работы с дополнением резьбы, частичной наВнкладкой нового левкаса и полной сменой позоВнлоты. При этом далеко не всегда учитывалось, что применяемое сейчас сусальное золото отВнличается по своим декоративным качествам от бытовавшего в XVIII в.: оно желтее, блеск его имеет менее выраженный металлический харакВнтер. Вызолоченный вновь иконостас, при всей внешней эффектности, приобретает навязчиВнвое впечатление новизны, теряет специфичеВнский цвет и фактуру старого золота, а также-своеобразную патину. Разница между старой и новой позолотой хорошо заметна, когда заВнново вызолочен не весь иконостас, а лишь его часть (например, Андреевский собор в Киеве, где позолота прошлого столетия, более тускВнлая, лучше соответствует монументальному хаВнрактеру интерьера). Иной подход к реставраВнции иконостаса был принят при работах в УсВнпенской церкви Белозерска, памятника второй половины XVI в., в котором в XVIII в. был усВнтроен новый иконостас с использованием как древних, так и заново написанных икон. Иконостас, выполненный рукой незаВнурядного мастера, находился в плохом состояВннии: позолота, а местами и левкас обваливаВнлись, поверхность была настолько загрязнена, что живопись и золочение едва просматриваВнлись. Осуществленная программа реставрациВнонных работ включала в себя укрепление резьВнбы, левкаса, позолоты и живописи, удаление грязи, тонировку утрат. Пробные расчистки на иконах XVI в. показали относительно плохую сохранность первоначального красочного слоя, и была оставлена запись XVIII в.

Сохранение подлинных элементов декораВнтивного убранства должно считаться обязаВнтельным даже тогда, когда при дополнении утрат трудно полностью соблюсти характер подлинника. Так, например, редко удается, вследствие сложности техники, полностью имитировать образцы старого искусственного мрамора. Поэтому при реставрации новые участки мрамора, наложенные на месте заделВнки проломов (дом Талызина в Москве и др.)В» часто довольно сильно отличаются по тону от подлинных старых поверхностей. И тем не меВннее такой результат несравненно более удовВнлетворяет реставрационным требованиям, чем, скажем, замена искусственного мрамора по всей плоскости стены. Аналогичным образом поврежденные наборные паркетные полы должны тщательно вычиниваться, а отнюдь не подвергаться полной замене.

Серьезные ошибки допускаются нередко при реставрации мебели, особенно, когда эта работа выпадает из поля зрения архитектора и препоручается непосредственно мастеру-красВннодеревщику. При этом порой производится, помимо необходимого дополнения утраченных деталей, также и полная смена фанеровки или ее отциклевка, замена всей поврежденной резьбы новыми копиями, накладка полностью новой позолоты. Как бы ни было высоко проВнфессиональное мастерство выполняющих таВнкую работу краснодеревщиков, при этом неизВнбежно происходит порча музейного предмета как памятника декоративно-прикладного исВнкусства своей эпохи и замена подлинника пусть эффектной и технически совершенной, но все же современной подделкой. Реставрация ценной старой мебели, являющейся частью интерьера, должна производится стой же тщательностью, с какой архитектор подходит к реставрации наиболее ответственных элементов здания. На такой же предмет должен составляться специальный паспорт, оформляться реставрационное задание, подробно фиксироваться его состояние до реставрации и все стадии проведения работ.

Восстановление старых кровельных покрыВнтий, играющих декоративную роль, должно прежде всего опираться на точные данные наВнтурного изучения. Часто реставратор, допускаВнющий, скажем, восстановление оконного наВнличника только при полном документальном обосновании, считает возможным сооружать над памятником сложную кровлю с бочками, дымниками и всеми прочими аксессуарами, почерпнутыми из весьма произвольных аналоВнгий. Но неправильно, если при определении гаВнбаритов кровли, ее выноса, рисунка шашки эстетический элемент воо

Вместе с этим смотрят:

Авангардизм як явище архiтектури ХХ столiття

Автоматическая автозаправочная станция на 250 заправок в сутки

Амурський мiст

Анализ деятельности строительного предприятия "Луна-Ра-строй"

Анализ проектных решений 20-ти квартирного жилого дома