Развитие морской темы в повести К.М. Станюковича "Вокруг света на "Коршуне"

I.Особенности поэтики повести К.М. Станюковича тАЬВокруг света на "Коршуне"тАЭ

II.Творческий подход Д.Ф. Купера к раскрытию морской темы в романе тАЬКрасный КорсартАЭ.

Заключение

Приложение

Cписок использованной литературы.

ВВЕДЕНИЕ

Море с незапамятных времен манило к себе человека. Люди любовались морем, слушали шум прибоя. Море было частью бытия человека, оно одновременно пугало и притягивало своей красотой, силой и непредсказуемостью. Поэтому тАЬкорни морской темы уходят в мифытАЭ. Так, в мифах Древней Греции рассказывается о властелине морейтАФ Посейдоне. Волны моря послушны малейшему движению его руки. тАЬКогда взмахнет Посейдон своим грозным трезубцем, тогда словно горы вздымаются морские волны, покрытые белыми гребнями пены, и бушует на море свирепая буря. Но простирает Посейдон свой трезубец над волнами, и они успокаиваются. Стихает буря, снова море спокойно, ровно, как зеркало, и чуть слышно плещется у берегатАФ синее, беспредельноетАЭ.

МоретАФ это стихия, которая очень трудно покоряется человеку, и с ней помериться силой может лишь сильный и мужественный человек. И уже в античной литературе звучит тема борения человека с океаном, Одиссей бросает вызов грозному властелину морейтАФ Посейдону.

В мировой литературе тема моря получила широкое освещение, русская литература также не исключение.

Краснодарский государственный педагогический институт, для которого морская тема является одной из комплексных тем кафедры русской литературы, издал книгу тАЬМорская тема в литературетАЭ, в которой раскрываются истоки возникновения интереса русских писателей к водной стихии, содержатся статьи о творчестве некоторых писателей-маринистов.

Морской труд и ратный подвиг на воде занимают значительное место в фольклоре. Так, имя одного из русских богатырей, Дунай, идентично названию реки; популярные Вольга Святославович и Садко действуют в водной стихии; былины русского народа любовно говорят о тАЬкораблях остроносыхтАЭ, о тАЬпарусах камчатныхтАЭ, о жизни моря:

На синем море сходилась погода сильная,

Застоялись черлёны корабли на синем море;

А волной-то бьет, паруса рвет,

Ломает кораблики черлёные;

А корабли нейдут с места на синем море.

Образная символика такого выдающегося произведения Древней Руси, как тАЬСлово о полку ИгореветАЭ, тесно связана с морской стихией. В тАЬСлове..тАЭ много упоминаний о морских пределах Киевского государства: тАЬПоловцы идут!тАЭтАФ от Дона и от моря, со всех сторон обступили они русские полкитАЭ. Встречается упоминание о море и в плаче Ярославны: тАЬО ветер, ветрило!.. Разве мало тебе под облаками веять, лелея корабли на синем море?тАЭ

Морская тема звучит и в тАЬСлове о флоте российскомтАЭ просветителя петровской эпохи Феофана Прокоповича, в стихах М.В. Ломоносова, в произведении А.Н. Радищева тАЬПутешествие из Петербурга в МосквутАЭ (глава тАЬЧудовотАЭ), где писатель нарисовал запоминающуюся картину морской бури и прославил подвиг русского моряка Павла.

Всеволод Пантелеймонович Вильчинский писал: тАЬОбраз моря прочно вошел в русскую классическую поэзию как символ свободной, непримиримой стихии, борьбы и свободытАЭ. К нему обращались многие русские поэты XIX века: А.С. Пушкин (тАЬК морютАЭ, тАЬПогасло дневное светилотАЭ), В.А. Жуковский (тАЬМоретАЭ), М.Ю. Лермонтов (тАЬГрозатАЭ, тАЬПарустАЭ, тАЬМоряктАЭ), Ф.И. Тютчев (тАЬМоре и утестАЭ, тАЬСон на моретАЭ) и другие.

Зарубежные романтики также, обращаясь к теме моря, тАЬувидели в морской стихии прибежище свободного духатАЭ. Они создают образы героев-бунтарей, героев-правдоискателей, восстающих против буржуазной действительности.

Образ моря встречается в романтических произведениях Д.Г. Байрона (тАЬКорсартАЭ, тАЬПаломничество Чайльд-ГарольдатАЭ), С.Т. Кольриджа (тАЬСтарый моряктАЭ) и др.

Кто бороздил простор соленых вод,

Знаком с великолепною картиной:

Фрегат нарядный весело плывет,

Раскинув снасти тонко паутиной.

Играет ветер в синеве пустынной,

Вскипают шумно волны за кормой.

Уходит берег. Стаей лебединой

Вдали белеет парусный конвой.

И солнца свет, и блеск пучины голубой.

Но море является не только фоном для действий романтического героя; тАЬморская профессия осознавалась весьма опасной и одновременно закаляющей волю и характер человекатАЭ. Эта тема получила свое развитие в поэзии К.Н. Батюшкова (тАЬПеснь Гарольда СмелоготАЭ), А.И. Полежаева (тАЬМоретАЭ), Е.А. Баратынского (тАЬБурятАЭ), Н.М. Языкова (тАЬПловецтАЭ) и других поэтов.

Художественная проза также не прошла мимо морской тематики. Образ моря встречается в произведениях В.Скотта (тАЬПираттАЭ), Д.Дефо (тАЬЖизнь и удивительные приключения морехода Робинзона КрузотАЭ), Д.Свифта (тАЬПутешествия ГулливератАЭ).

В начале XIX веке в литературу приходят писатели-моряки: Ф.Купер, Ф.Марриет, М.Скотт.

В числе американских романтиков XIX столетия, обращавшихся к теме моря, особенно выделяется Джеймс Фенимор Купер, который считается родоначальником морского романа. тАЬПрофессиональное знание морского дела, любовь к морю и большой литературный талант Купера позволили ему создать правдивое, романтически возвышенное произведение, положившее начало морскому роману не только в американской, но и в мировой литературетАЭ,тАФ пишет С.С. Иванько.

Русская художественная проза также обращалась к теме моря. Но ее развитие отличалось некоторыми специфическими чертами. Одна из характерных особенностей заключается в том, что быт корабля, духовный мир моряков долгое время не привлекали к себе внимания писателей, которые лишь попутно упомянув о корабле как средстве передвижения, сосредоточивались на описании увиденного за рубежом. Эта особенность является одним из существенных отличий русской маринистики XVIII и первой половины XIX века от зарубежной, где морская тема приобрела форму повествования о жизни и быте моряков в творчестве Ф.Купера, Ф.Марриета и других авторов,

В русской прозе писателей-моряков в те годы было немного, и их произведения не отличались особыми художественными достоинствами. А писатели, обращавшиеся к морской теме, тАЬсами плохо знали специфику изображаемого, отводили морскому труду и подвигу весьма скромное место, в лучшем случае ограничиваясь морским пейзажемтАЭ.

Наряду с этим в маринистической прозе намечалась и другая линия развития, в которой на первое место выступало изображение быта и психологии русских моряков и их ратных подвигов.

Некоторые характерные черты русской маринистики появились в художественных произведениях Н.А. Бестужева, А. Бестужева-Марлинского, В.И. Даля, И.А. Гончарова, Д.В. Григоровича и других писателей. Но в этих произведениях авторы замалчивали тяжелое положение матросов.

Классиком и основоположником русской маринистики является Константин Михайлович Станюкович, который тАЬодним из первых в нашей литературе показал отражение социальных и тАЬобщечеловеческихтАЭ проблем в определенной профессиональной среде и уделил много внимания ее всесторонней характеристикетАЭ,тАФ писал В.П. Вильчинский.

Что касается морского пейзажа, то мало найдется поэтов и писателей, которые, увидев море, остались бы к нему равнодушными. Картины природы с радужными красками, иногда пугающие, но притягивающие своей красотой, наполняют душу человека покоем и пробуждают в нем мечты о свободе, счастье.

У Байрона читаем:

Тебя любил я, море! В час покоя

Уплыть в простор, где дышит грудь вольней,

Рассечь руками шумный вал прибоятАФ

Моей отрадой было с юных дней.

Тютчев перекликается с английским поэтом:

На бесконечном, на вольном просторе

Блеск и движение, грохот и гром..

Тусклым сияньем облитое море,

Как хорошо ты в безлюдье ночном.

И наконец, у Гончарова описание моря созвучно поэтическим строкам: тАЬОн был покоен: по нем едва шевелились легкими рядами волны, как будто ряды тихих мыслей, пробегающих по лицу; страсти и порывы молчали. Попутный ветер и умеренное волнение так ласково манили дальше, а там..тАЭ.

Пейзаж и в романтическом, и в реалистическом произведении выполняет различные функции: помогает автору в раскрытии идейного смысла произведения, служит фоном, на котором действуют герои, содействует раскрытию образов героев, обычно неразрывно связанных с природой.

тАЬПодобрать образные поэтические сравнения, показать красоту окружающей природутАФ красоту, раскрывающуюся с какой-то новой стороны, неожиданной для читателятАФ в этом суть романтического отражения природытАЭ,тАФ считает В.Д. Самойлова. Но важно показать читателю не только эту красоту, но и что-то затронуть в его душе, в его сердце, взволновать его.

И морской роман дал возможность на протяжении сотен страниц держать читателя в напряжении.

Произведения с морской тематикой отличаются динамичностью сюжета, события развертываются быстро и увлекательно, захватывая читателя своим драматизмом. тАЬОбилие внешнего действия стало непременной и естественной чертой таких романов, ибо непрестанные изменения сюжетных ходов обусловливались природой морской стихиитАЭ,тАФ писала М.Н. Боброва.

Часто в морских романах отсутствует фантастическое как в событиях романа, так и в его персонажах. Но, известно, что иногда действительность превосходит даже самую смелую фантазию.

Читателя влекут к себе тайны морских просторов, секреты океанских глубин. И, естественно, привлекают рассказы людей, занятых изучением этих просторов.

Перед исследователем возникает проблема определения особенностей и сравнительно-типологический анализ произведений основоположника морского романатАФ Ф.Купера тАЬКрасный КорсартАЭ и повести русского мариниста К.М. Станюковича тАЬВокруг света на "Коршуне"тАЭ.

Цель исследования: определить точки соприкосновения и расхождения этих авторов в трактовке темы моря, проследить особенности поэтики произведений с морской тематикой у Ф.Купера и К.М. Станюковича.

Полагаю, что в результате сравнения выявится, что в творческом подходе к раскрытию морской темы у Купера и Станюковича больше различий в изображении морской жизни, чем сходных для авторов черт.

I. ОСОБЕННОСТИ ПОЭТИКИ ПОВЕСТИ К.М. СТАНЮКОВИЧА тАЬВОКРУГ СВЕТА НА "КОРШУНЕ"тАЭ

Расцвет творчества Константина Михайловича Станюковича приходится на 1872-1899 годы. Перу писателя принадлежат произведения различных жанров: фельетоны, очерки, сатирические стихотворения, романы, морские повести и рассказы.

Но богатое творческое наследие, оставленное Станюковичем, не может считаться до конца собранным и изученным.

Ученые издали ряд значительных работ о талантливом писателе-маринисте. Так в 1953 году была опубликована первая монография о Станюковиче, написанная Г.Ф. Лозовиком. В ней освещаются общественно-политические взгляды художника, анализируются идейно-эстетические достоинства морских рассказов. Эта книга положила начало серьезному изучению литературного наследия К.М. Станюковича.

В 1963 году В.П. Вильчинский выпустил в свет работу тАЬКонстантин Михайлович СтанюковичтАЭ. Автор этой монографии исследует многие вопросы, связанные с жизнью и деятельностью Станюковича. Он ввел в научный оборот ценные, ранее неизвестные архивные материалы и документы, изучил особенности главных художественных и публицистических произведений Станюковича.

Волков В.П. опубликовал работу о романах Станюковича 70-х годов XIX века.

В работах Сазоновой О.Т., Новича И., Пантелеева Ю., Свиридовой З.И. и других определены основные положения эстетики Станюковича. Попытку дать наиболее полный анализ творчества писателя предпринимает в ряде работ В.О. Вишневский.

В учебных пособиях по русской литературе XIX века имя Константина Михайловича Станюковича упоминается лишь вскользь, попутно с именами других писателей, в окружении которых он находился.

Однако не стоит преуменьшать заслуги Станюковича и тот вклад, который он внес в историю развития русской литературы.

Хотя для творчества Станюковича характерно жанровое многообразие произведений, писатель вошел в историю русской литературы XIX века прежде всего как автор морских рассказов и повестей. Характерной особенностью его творчества является то, что в основу своих произведений писатель положил непосредственные наблюдения морского офицера.

Станюкович, по желанию своего отца-адмирала, был зачислен в Морской Кадетский корпус, воспитывающий будущих офицеров флота. В корпусе царили феодально-крепостнические нравы: грубость, взяточничество, порка.

Во время учебного плавания летом 1860 года на 84-пушечном корабле тАЬОрелтАЭ Станюкович столкнулся с вопиющей жестокостью флотской службытАФ телесными наказаниями, зверской расправой с матросами, все увиденное укрепило желание переменить профессию. Но в октябре 1860 года, за полгода до выпускных экзаменов в Морском корпусе, Станюкович вынужден был отправиться в плавание на корвете тАЬКалевалатАЭ под командованием капитана В.Ф. Давыдова, человека передовых взглядов (впоследствии запечатленного в повести тАЬВокруг света на "Коршуне"тАЭ в образе командира тАЬКоршунатАЭ).

Находясь в кругосветном плавании, Станюкович не оставляет литературных занятий. Он написал заметки о виденном и услышанном и использовал их впоследствии как фактическую основу для многих своих морских рассказов.

В 1861-1864 годах по рекомендации контр-адмирала А.А. Попова, командующего Тихоокеанской эскадрой, ряд статей и очерков Станюковича были напечатаны в тАЬМорском сборникетАЭ. Впоследствии некоторые очерки и рассказы были объединены в сборник тАЬИз кругосветного плаваниятАЭ (1867). Критика оценила их как первые реалистические произведения, раскрывающие своеобразный быт моряков, особенности морской жизни.

В 1888 году в Петербурге выходит сборник тАЬМорские рассказытАЭ, который был тепло встречен критикой и читателями. Следует отметить, что реалистическое изображение военной среды появилось в литературе позднее, чем отражение других сфер общественной жизни, так как критическая оценка армии и флота преследовалась правительством с особой строгостью.

Станюкович справедливо считается основоположником русской прозы на морскую тему, хотя до него к этой теме обращались и другие писатели. Одним из первых писателей, предпринявших попытку поведать читателям о море и русских моряках был Н.А. Бестужев, который создал цикл коротких очерков, объединенных общей рубрикой тАЬморские сценытАЭ. Но и в творчестве Николая Бестужева, и его брата Александра (Марлинского) тАЬобщественная жизньтАЭ, тАЬкак во многом, впрочем, и морской быт, будни морской жизни, психология морякатАЭ, остались нераскрытыми. По мнению исследователя, тАЬэти произведения были далеки от подлинно реалистического воплощениятАЭ.

Следующей ступенью в развитии морской прозы было творчество В.И. Даля, который правдиво изображал морские нравы и особенно детали быта. Даль вводит в обиход русской маринистики, в авторскую речь и язык персонажей профессиональную терминологию. Но жизнь матросов в произведениях Даля идеализирована, приукрашена; нет упоминания о неизбежных во флоте крепостнической поры телесных наказаниях матросов. Для историка литературы в творчестве Даля важно то, что писатель заговорил об общественной ценности профессии моряка, о государственной значимости морской службы.

Развитию художественной прозы на морскую тему значительно способствовал жанр морских путешествий, который в первой половине XIX века получил в России широкое распространение. Развитие этого жанра связано с привлечением на службу в Морское министерство известных писателей, которые участвуют в морских походах (И.А. Гончаров, Д.В. Григорович). Первым по времени и наиболее значительным произведением в жанре морских путешествий является книга И.А. Гончарова тАЬФрегат "Паллада"тАЭ. Наблюдая за жизнью моряков, Гончаров делает некоторые выводы, которые близки суждениям К.М. Станюковича. Например, оба писателя говорят о скуке в кают-компании во время длительного морского перехода. тАЬСорок дней с лишком не видали мы берега. Самые бывалые и терпеливые из нас с гримасой смотрели на море, думая про себя: скоро ли что-нибудь другое? Друг на друга почти не глядели, перестали заниматься, читатьтАЭ.

А у Станюковича встречаем следующие строки: тАЬТридцать дней уже тАЬКоршунтАЭ в море, не видавши берегов; тридцать дней ничего, кроме неба да океана,тАФ это начинает надоедать, а до Батавии еще так далеко!

И недовольные, раздраженные офицеры торопливо расходятся после обеда по каютам, стараясь заснуть под скрип переборок.тАЭ

И Гончаров, и Станюкович говорят о сложнейшей психологической проблеме общения в замкнутом пространстве.

Отмечая некоторые сходные черты в наблюдениях над жизнью моряков и в высказываниях о флоте, следует подчеркнуть и принципиальные различия Гончарова и Станюковича в раскрытии темы моря.

У автора тАЬФрегата "Паллады"тАЭ почти полностью отсутствуют повседневные картины изображения жестокости к матросам.

Преодоление условности романтического стиля, реалистическое воссоздание морского быта, в котором исключительное сочетается с повседневным; показ моряков как тАЬземных людейтАЭ, действующих в особых условиях, которые способствуют раскрытию героических черт национального характера,тАФ таковы основные проблемы, которые необходимо было решать писателям-реалистам, обратившимся к морской теме.

Важным шагом в развитии морской темы являются очерки Д.В. Григоровича тАЬКорабль "Ретвизан"тАЭ (1873). Григорович присматривается к корабельному быту, с интересом наблюдает за работой матросов, маневрами корабля, пытается понять смысл морской службы. Но тАЬнесмотря на большее по сравнению со своими предшественниками внимание автора очерков к морскому быту и ряд реалистических зарисовок, они еще не художественное произведение на морскую тему, а путевые заметки писателя-реалиста, в которых попутно говорится о море и морякахтАЭ.

Повесть Станюковича тАЬВокруг света на "Коршуне"тАЭ, опубликованная в 1896 году, по жанру напоминает путевые очерки Гончарова и Григоровича, но существенно отличается от них тем, что эпизоды и картины морской жизни преобладают в ней над описанием сухопутных впечатлений.

На создание повести Станюковича тАЬтолкнулотАЭ предложение редактора журнала для детей тАЬРодниктАЭ Альмедингена, который предложил Станюковичу систематизировать свои воспоминания о кругосветном плавании, придав им беллетристическую форму. Так родился замысел произведения, которое Станюкович назвал тАЬочеркамитАЭ или тАЬсценами из морской жизнитАЭ.

В процессе работы над повестью тАЬплан ее расширился и сама она разрослась до большого (более 20 авторских листов) произведениятАЭ.

В повести встречается немало эпизодов, развитых писателем в ряде прежних его морских рассказов и повестей (тАЬВасилий ИвановичтАЭ, тАЬЧеловек за бортомтАЭ, тАЬБеспокойный адмиралтАЭ и других). Эти рассказы были хорошо знакомы читателям, которые, однако, восприняли повесть не как повторение ранее сказанного, а как тАЬновое оригинальное произведение, имеющее большую воспитательную и познавательную ценность.тАЭ

Ото всех предшественников Станюковича, писавших на морскую тему, его отличают тАЬподлинный профессионализм в морском деле и превосходное знание описываемого материалатАЭ.

К разработке морской темы Станюкович обратился, с одной стороны, под влиянием усилившегося в то время внимания к строительству нового флота в России, которое обеспечило интерес к морским рассказам широких кругов читателей и дало возможность писателю расширить сферу критики современного ему общественного устройства. С другой стороны, это связано со стремлением писателей-реалистов той поры создать тАЬполнокровные художественные образы из народной средытАЭ.

У родоначальника морского романатАФ Фенимора КуператАФ на первом месте романтический герой, для которого моретАФ это способ вырваться на свободу. Станюкович же, в отличие от американского писателя, показывает морскую службу как работу и объясняет ее читателям через бытовые ситуации. тАЬИ все, с ноковыми впереди, разбежались по реям, держась одною рукою за приподнятые рейки, служащие вроде перил, словно по гладкому полу и, стоя, перегнувшись, на страшной высоте, над бездной моря, стали делать свое обычное матросское трудное делотАЭ. (С.75.)

Станюковича справедливо называли певцом моря и флота. тАЬОн поэтизирует море и морскую службу, ярко раскрывая ее привлекательные сторонытАЭ. Станюкович показывает, что это служба трудная, но и чрезвычайно интересная. тАЬВпечатлительного и отзывчивого юношу слишком уже захватили и заманчивая прелесть морской жизни с ее опасностями, закаляющими нервы, с ее борьбой со стихией, облагораживающей человека, и жажда путешествий, расширяющих кругозор и заставляющих чуткий ум задумываться и сравниватьтАЭ. (С.127).

Невзирая на суровость морской службы, моряки любят ее и гордятся своей профессией. тАЬТы полюбишь море и полюбишь морскую службу.. Она хорошая, благородная служба..тАЭ (С.33).

Станюкович сумел увидеть в морской службе не только отражение тАЬпрозы жизнитАЭ своей эпохи и успехов цивилизации, но и общественное неравенство, социальные конфликты. Он показывает военную службу в царском флоте как тАЬкаторгутАЭ для простого человека.

Военный флот давал широкий простор необузданному произволу офицеров, которые с детства привыкли к жестокой расправе с крепостными. Подтверждение этому произволу можно найти и на страницах повести тАЬВокруг света на "Коршуне"тАЭ, где Станюкович изобразил флотские порядки. тАЬУ тебя есть эта привычка непременно искровянить матроса.. Ишь ведь у тебя, у дьявола, ручища!тАЭ (С.71), тАЬТо-то учивали и людей истязали, братец ты мой. Разве от этого наш брат матрос не терпел и не приходил в отчаянность..тАЭ (С.84), тАЬСлучалось, линьков по триста ему закатывали, замертво в лазарет выносили с изрытой спиной.. Каких только мучениев не принимал..тАЭ (С.85).

Не удивительно, что официальный указ об отмене телесных наказаний, последовавший вскоре после падения крепостного права, многие матросы встречают недоверчиво и скептически: тАЬ..среди стариков находилось и несколько скептиков, не вполне веривших в применение нового положения.

Более других проявлял недоверие старый баковый матрос Гайкин, прослуживший во флоте пятнадцать лет и видавший всякие виды, сделавшие его большим скептикомтАЭ. (С.299).

Станюкович отмечает, что утверждать, что линьки и жестокие наказания матросов ушли в безвозвратное прошлое, преждевременно. Некоторые офицеры и боцманы, убежденные, что матросов можно выучить только при помощи телесных наказаний, продолжали произвол, но с опаской. тАЬПоследние собрались в палубе около боцманской каюты и таинственно совещались, как теперь бытьтАФ неужто так-таки и не поучи матроса? В конце концов они решили, что без выучки нельзя, но только надо бить с рассудком, тогда ничеготАФ кляуза не выйдеттАЭ. (С.302).

Однако вольнолюбивые веяния 60-х годов коснулись и русского флота. тАЬДантистамтАЭтАФ офицерам, не разделявшим тАЬгуманных взглядов своего командира, втайне негодовавшим, что он запретил бить матросов, и, все-таки бившим их тайком, когда капитана не было наверхутАЭ (С.210)тАФ Поленову, Первушину, боцманам Федотову и НикифоровутАФ Станюкович противопоставил гуманных и честных людей: гардемарина Ашанина, мичмана Лопатина, других молодых моряков и капитана корабля, Василия Федоровича, который является убежденным сторонником нового гуманного отношения к матросу. Задолго до указа об отмене телесных наказаний он запретил их на своем корвете тАЬКоршунетАЭ.

Станюкович выступил как подлинный бытописатель русского военно-морского флота. Произведения Станюковича отличаются тем, что он изображал кругосветное плавание тАЬне как увеселительную прогулку по экзотическим странам, а прежде всеготАФ как повседневное исполнение моряками своего, привычного и обыденного для них делатАЭ.

Станюкович становится создателем новой области русской прозытАФ рассказов из жизни и быта моряков. Он не только развил сравнительно небольшой опыт своих предшественников, но и тАЬнаселилтАЭ свои произведения по-настоящему реалистическими образами людей, действующих в условиях, когда характер человека раскрывается с предельной ясностью и полнотой. тАЬС морем нельзя, брат, криводушничать,тАФ говорит старик-адмирал Ашанин своему племяннику.тАФ К нему не подольстишься.. В океане надо иметь смелую душу и чистую совестьтАЭ. (С.33).

Отличительной чертой творчества Станюковича от Купера является то, что в произведениях американского писателя, например, в романе тАЬКрасный КорсартАЭ, лишь вскользь упоминается о команде тАЬДельфинатАЭ, которая состоит из жестоких и беспринципных головорезов, для которых целью плавания является грабеж, а в повести Станюковича появляется новый геройтАФ простой матрос, который добросовестно выполняет свой долг.

Самые проникновенные страницы произведений Станюковича посвящены рядовым матросам. тАЬВчерашние крестьяне, часто до призыва на флот никогда не видевшие моря, постепенно становятся отважными морякамитАЭ.

В минуты опасности они рискуют жизнью, не рассчитывая на награду и даже не задумываясь о том, что совершают подвиги: тАЬ..возбужденный вид этих раскрасневшихся, обливающихся потом лиц гребцов, спешивших на помощь погибавшим и не думавших об опасности, которой подвергаются сами, пристыдил юнца..тАЭ (С.112).

Сама тематика морских рассказов, обращение к матросу как к центральной фигуре на корабле позволило писателю в повседневной деятельности моряков раскрыть черты народного характера: мужество, товарищескую взаимопомощь, отвращение к любым проявлениям насилия, дружеское отношение к людям других национальностей, веру в торжество справедливости на земле.

тАЬПередовой читатель был взволнован матросскими образами, их типичностью и жизненностью, их обаятельным внутренним миромтАЭ,тАФ пишет Г.Ф. Лозовик.

Нашли свое место матросские персонажи и в повести тАЬВокруг света на "Коршуне"тАЭ. Бастрюков, Ковшиков, Рябов, Гайкин и другиетАФ это настоящие русские матросы, простые русские люди, основная часть которых покорные, терпеливые, кроткие.

Станюкович с нежностью и любовью рассказывает о них, об их труде на страницах своей повести: тАЬ..моряки прямой, честный народ..тАЭ (С.33), тАЬРусский матростАФ золото.. Он смел, самоотвержен, вынослив и за малейшую любовь отплачивает сторицей..тАЭ (С.64).

Как правило, автор избегает эффектных описаний, каких-либо исключительных подвигов матросов. тАЬОн умеет сжато и скупо, без видимых усилий, художественно подействовать на воображение читателя, вызвать симпатию к людям, которые до конца верны чувству долга и взаимопомощитАЭ,тАФ считает В.П. Вильчинский.

Несмотря на то, что Станюкович был искусным бытописателем, главное внимание в повести автор уделил не бытовой стороне, которая, конечно, занимает немало места и прекрасно описана. Внимание писателя сосредоточено на процессе формирования юной души героя произведениятАФ Володи Ашанина,тАФ на процессе его взросления и возмужания. Для Станюковича характерно глубокое проникновение в психологию персонажей.

В отличии от тАЬморских волковтАЭ Ф.Купера Станюкович вводит в повесть героя-новичка, который не боится задавать вопросы, и которому надо объяснять морскую службу как бы со стороны, тем самым раскрывая ее специфичность и для широкого круга читателей.

Удивительный и прекрасный мир открывается молодому человеку, впервые уходящему в плавание, помогает ему закалить характер, развивает отвагу и решительность, щедро дарит богатством новых впечатлений.

Ашанина глубоко волнуют факты социальной несправедливости: тяжелая жизнь матросов на корабле, эксплуатация человека человеком, наблюдаемая им в иностранных портах: тАЬ..молодой человек вместе с тем поражался вопиющими контрастами кричащей роскоши какой-нибудь большой улицы рядом с поражающею нищетой соседнего узкого глухого переулка, где одичавшие от голода женщины с бледными полуголодными детьми останавливают прохожих, прося милостыню..тАЭ (С.124).

Ашанин сближается с простыми людьми, матросами, и эта дружба помогает молодому человеку многое понять, многое переоценить. Растет его, уважение к народу, к его мудрости, прекрасным душевным качествам: тАЬЕму пришлось многому научиться у этого скромного старого матроса, то и дело открывавшего молодому барину неисчерпаемое богатство народной мудрости и нравственную прелесть самоотвержения и скромной простоты. Благодаря Бастрюкову и близкому общению с матросами Ашанин оценил их, полюбил и эту любовь к народу сохранил потом на всю жизнь, сделав ее руководящим началом всей своей деятельноститАЭ. (С.107).

Станюкович делит своих героев на положительных и отрицательных исходя из их отношения к простому матросу. И Ашанин напряженно думает о судьбе народа, о его счастье и благополучии.

Во время кругосветного плавания завершается процесс становления юного характера, и Ашанин возвращается не юнцом-новичком, а уже устоявшимся человеком. Эту перемену замечают и родные Володи: тАЬА ведь ты совсем возмужал.. Вот он и вернулся.. посмотрите, каким молодцом!тАЭ (С.424).

Повесть Станюковича тАЬВокруг света на "Коршуне"тАЭ, как и многие другие произведения морского цикла, имеет автобиографический характер. История Володи Ашанина во многим схожа с ранним периодом жизни самого Станюковича.

В повести Станюковича встречаются ассоциации с Куперовскими образами. Так, на страницах повести, например, появляется американский моряк, капитан тАЬПетрелитАЭ, мистер Кларк. тАЬНесколько грубоватый и в то же время крайне добродушный, напоминающий своею внешностью настоящего куперовского тАЬморского волкатАЭ, для которого море и brandy (водка) сделались необходимостью..тАЭ (С.175).

Оказали влияние на творчество Станюковича и морские пейзажи, тАЬнарисованныетАЭ Купером. В тАЬКрасном КорсаретАЭ Ф.Купер часто тАЬрисуеттАЭ морской пейзаж, например: тАЬЗатем солнце опустилось в море, на мгновение озарив безграничный простор холодной и мрачной стихии, и над беспредельной гладью океана стала сгущаться ночная мглатАЭ.

Но в отличии от Купера, у которого море является лишь фоном, море у СтанюковичатАФ это поле деятельности человека.

Морской пейзаж является почти всегда неизменной составной частью рассказов и повестей Станюковича, посвященных изображению морской жизнью, и тАЬвсегда играет существенную роль, доставляя вместе с тем читателю глубокое эстетическое наслаждениетАЭ.

Современники называли Станюковича тАЬАйвазовским словатАЭ. И действительно, в лучших своих произведениях автор становится как бы живописцем моря. Оно то бурное, то тихое, то ласковое, то гневное, но всегда манящее человека своей мощью и простором. Картины спокойного моря преобладают в произведениях Станюковича. Например: тАЬОкеан был необыкновенно милостив и любезен и рокотал, переливаясь своими могучими темно-синими волнами тихо и ласково, словно бы добрый дедушка, напевающий однообразно ласкающий мотивтАЭ. (С.260).

тАЬОсновная черта пейзажей СтанюковичатАФ их оптимистический тон: они пронизаны чувством большой радости общения с моремтАЭ.

Но в произведениях Станюковича немало картин взволнованного и страшного моря: тАЬДействительно, было что-то грандиозное и словно бы загадочное в этой дикой рассвирепевшей стихии, с которой боролась горсточка людей, управляемая одним человекомтАФ капитаном, на маленьком корвете, казавшемся среди необъятного беснующегося моря какою-то ничтожною скорлупкой, поглотить которую, казалось, так легко, так возможнотАЭ. (С.95).

Однако описания бурного моря проникнуты все тем же оптимистическим чувством и восторженным отношением к грозной и могучей стихии, которая все же бессильна поглотить корабль.

В.П. Вильчинский писал: тАЬСравнение писателя с Айвазовским усиливается и тем, что, подобно лучшим полотнам живописца, изображение моря у Станюковича овеяно духом победы человека над грозной стихией, романтической приподнятостью реалистически изображенного морского пейзажатАЭ.

В повести тАЬВокруг света на "Коршуне"тАЭ есть даже такой, казалось бы, фантастический пейзаж, как описание тАЬгорящеготАЭ моря. тАЬВсе бросились наверх и были поражены тем, что увидали. Действительно, море точно горело по бокам корвета, вырываясь из-под него блестящим, ослепляющим глаз пламенем.. Около океан сиял широкими полосами, извиваясь по мере движения волны змеями, и, наконец, в отдалении сверкал пятнами, звездами, словно брильянтамитАЭ. (С.173).

Однако, это явление имеет свое научное объяснение. В море существует множество живых организмов, которые тАЬотделяют светящуюся жидкость вследствие разряжения электричества, вызываемого волнамитАЭ. (С.174).

Пейзаж широко используется автором как средство раскрытия психологического состояния героя.

Звездное небо и торжественный рокот океана властно врываются в душу людей самого различного склада и возраста. Так приходящее на смену ночи утро, заливающее все могучими потоками солнечных лучей, наполняет моряков необычайным чувством жизни и веры в себя. Это чувство передано Станюковичем очень глубоко и сильно.

Вот строки, рисующие психологическую реакцию людей на картину восхода солнца: тАЬВолодя, оживившийся и внезапно возбужденный, глядел на восток. Желания сна как не бывало. И он любовался чудною картиной жадными глазами и мысленно жалел, что никто из его близких на далеком севере не любуется вместе с ним. Он ощущал потребность юной, отзывчивой души немедленно поделиться своими ощущениями смутного восторга и оттого, что восход так хорош, и оттого, что ему самому так полно чувствуется и хочется весь мир обнять, и он подошел к своему приятелютАФ Бастрюкову, который, выкурив трубочку, стоял у борта, посматривая на океан, и проговорил:

- А ведь хорошо, Бастрюков?

- Еще и как-то хорошо, милый барин!

Просто и нельзя сказать, как хорошо! Ишь ведь оно выходит какое ласковое да приветное. Радуйся, мол, на меня всякая божья тварь, зла не думай. Пользуйся теплом и благодари господа!тАЭ (С.154).

Именно в таких строках видно, насколько глубоко Станюкович проникает в человеческую психологию.

Часто в произведениях Станюковича повторяется мотив облагораживающего влияния моря на душу человека. тАЬВодатАФ не сухая путь. Ты с ней не шути и о себе много не полагай., тАФ рассуждает пожилой матрос Бастрюков,тАФ на сухой пути человек больше о себе полагает, а на водетАФ шалишь! И по моему глупому рассудку выходит, милый баринок, что который человек на море бывал и имеет в себе понятие, тот беспременно должон быть и душой прост, и к людям жалостлив, и умом рассудлив, и смелость иметьтАЭ. (С.155).

Станюкович использует и контрастное противопоставление безмятежной природы переживаниям персонажей. Так описание прекрасной батавийской ночи противопоставлено напряженным размышлениям Володи о социальном неравенстве людей: тАЬНочь была теплая, благоухающая, прелестная.

- Но только для очень немногих.. Здесь, на этом благодатном острове, людское неравенство как-то особенно бьет в глаза.. Этот контраст между тем, что там, в нижнем городе, и здесь, наверху, слишком уж резок и должен сгладиться.. Иначе к чему же цивилизация?тАЭ (С.199).

Морские пейзажи Станюковича тАЬни в какой мере не являются просто красиво нарисованной декорацией: они так органически включены в художественную ткань произведений, что если их оттуда изъять, то произведение неизбежно разрушится, распадетсятАЭ,тАФ считает Г.Ф. ЛозовиктАФ автор первой монографии о жизни и творчестве Станюковича.

Таким образом, можно сделать вывод, что морской пейзаж в повести Станюковича тАЬВокруг света на "Коршуне"тАЭ выполняет не только эстетическую функцию, но и способствует раскрытию образов героев, их душевных качеств, помогает автору дать психологическую характеристику персонажей, тесно связанных с морской стихией.

В результате исследования особенностей поэтики повести Станюковича тАЬВокруг света на "Коршуне"тАЭ можно выделить основные черты, которые отличают произведения Станюковича от его предшественников, включая и Фенимора Купера.

Первой отличительной особенностью является то, что Станюкович дает подлинно реалистическое представление о морской жизни. Он показывает морскую службу как повседневную и трудную работу моряков.

Для Станюковича характерно глубокое проникновение в психологию простого матроса, которому он отводит одно из центральных мест на корабле. тАЬПервый в отечественной литературе он так глубоко проник в жизнь и быт флота, создал полнокровный образ русского матроса, раскрыл перед читателем его душутАЭ.

Следующей особенностью можно выделить введен

Вместе с этим смотрят:

"Christmas stories" by Charles Dickens

"РЖзборник Святослава 1073 року" як лiтературний пам'ятник доби Киiвськоi Русi

"РЖсторiя русiв" - яскравий твiр бароковоi лiтератури

"Бедный человек" в произведениях М. Зощенко 20-30-х гг.

"Вальдшнепи" Миколи Хвильового. Проблеми iнтерпретацii й iнтертекстуального прочитання